一次“文學湘軍”與“影視湘軍”的會師

中國作協副主席、書記處書記吳義勤

湖南是中國文學的重鎮，在中國現當代文學史上涌現了一大批優秀作家。從老一輩的沈從文、周立波、丁玲、張天翼到譚談、唐浩明、古華、水運憲、韓少功、何立偉、何頓，再到新一代的王躍文、沈念、紀紅建等等，都是對中國文學有突出貢獻的作家，奉獻了一批在全國范圍內有廣泛影響的佳作，“文學湘軍”始終是中國文學一支非常重要的有生力量。尤為難能可貴的是，湖南具有文學與影視融合發展的優秀傳統，沈從文《邊城》、古華《芙蓉鎮》等作品的改編大獲成功，載入了影視史冊，也有力推動了文學的大眾傳播。芒果TV是湖南成長起來的優秀互聯網視頻平臺，在全國范圍內享有極高聲譽和廣泛影響力。湖南長期以來形成了文學與影視聯合打造精品的優良傳統，融媒體時代，這一優秀傳統應該得到更大繼承與發揚。

湖南衛視黨委委員、芒果超媒黨委委員、副總經理 周海

“文學湘軍”與“影視湘軍”在未來的合作中，應當重視和充分利用好豐富的湖南文學寶庫，堅持現實主義創作，提升社會價值引領，細分多元題材，深挖湖湘內核之美，創作出更多見證湖南歷史、表現湖南風土人情、豐富觀眾精神世界的精品力作。

湖南文學創作呈現出如下特點：不以眾多作家群展現，每個作家都有自己扎實的基本功和創作特點，他們共同形成了一個高質量發展的格局，有生生不息的勁頭，有現實主義的基本創作追求，能夠自覺實現中華優秀傳統文化的“兩創”。湖南文學擁有淵源深、根魂壯、文脈發的理論支撐。類似于《家山》《戴花》《大湖消息》等作品，很多并不帶有特異性，卻能正向帶給百姓盼望已久的內心享受，這樣的創作在今天依然是重中之重。

攜作品而來期待春日“深耕”

小說《家山》不是依靠某一主要人物、主要事件、主要線索推進，它寫的是鄉村人民棲居的廣闊生活原野，雖然小說中有幾個大的事件，但是沒有從頭到尾的故事線索。小說中的主要線索就是文化和歲月，每一個人物都在成長。其影視化改編十分考驗編劇的智慧。

我曾制作電視劇9部、將近300集，創作生涯中也曾經歷其小說影視化過程中被亂改的慘痛經歷。盡管時代在變，但也有東西是恒常不變的，人的精神需要傳承，所以年代劇在今天依然能夠征服青年觀眾。另外，我會沉住氣。我自己改編《戴花》的影視劇本，照40集去做，快的話需要半年，再細一點大概要一年，我比較器重跟我有共同情懷、有共同藝術取向的，而且又有強大實力的平臺。

湖南省作家協會副主席、作家沈念憑借其散文集《大湖消息》榮獲第八屆魯迅文學獎散文雜文獎。過去他常感到自己的創作類型距離影視改編比較遠。2020年，他參與了脫貧攻堅時代報告劇《石頭開花》中某一單元的劇本撰寫工作，這次“觸電”經歷改變了他對文學改編的看法。

我們必須承認現在人們接受信息方式更加多元。影視也在改變著作家書寫的情感結構、認知方式與審美趣味。文學歷史悠久，影視更年輕，影視在起步階段要向文學借力，從文學上獲得更多資源和強大支撐。但是現在影視發展到成熟階段，很多編劇直接進行創作，文學也應該向影視學習一些創作方法。

毛澤東文學院管理處副主任、長沙市作家協會主席紀紅建曾創作有報告文學作品《鄉村國是》，真切反映了中國脫貧攻堅的巨大成就。紀紅建非常期待中國文學重回影視作品改編中的重要地位。

故事的精彩程度、經典程度、傳奇程度以及內涵的豐厚度、人性的飽和度、人物的命運感等是決定作品持久傳播與否的重要因素。作家應該講好貼近時代脈搏、散發人間煙火味、涵養人們精氣神的故事，至于虛構與否并無關系，也有很多非虛構作品被改編成虛構作品。

影視文學改編曾走過一段時間的唯“IP”歧路，2017年左右開始出現嚴肅文學影視改編的回歸風向。而與之帶來了三點變化：第一，原創精神的歸來；第二，現實主義趣味的歸來；第三，時代表達和歷史情懷的歸來。我想要嘗試一次文學的“硬著陸”——用影像還原文學經典背后的故事，這種方式或許能打造出一部別具特色的“詩選劇”。

誠心誠意呼喚優質文學加持

“吃得苦、耐得煩、霸得蠻”，是我一路走來的從業心得。要么做第一，要么第一個做，我希望能夠找到題材新的突破口。此外，我更關注飽含湖湘文化的文學作品，湖南戲曲、湘繡等都是不錯的文化載體。

影視改編需要表現對人的關切、懸念的營造和對現實的關照。但是若過于強調后兩者，特別是部分作品依賴敘事鉤子推動劇情，勢必會造成對人物的損傷，編劇還需要在這三者間找到平衡。

期待從文學沃土中開出讓普通人喜聞樂見、共情共鳴的花。我更愿意通過自己的鏡頭表現大家在意的事情、討論大家生活的困境、展現大家在時代中的變革以及人是如何做出選擇的心路歷程。在社會層面，導演能夠關心到的內容十分有限，這需要廣大作家幫助編劇在不同緯度上看到社會的方方面面。

大IP和小鮮肉不是影視創作的靈丹妙藥。過去很多導演得益于優質文學改編而立身，今天同樣需要文學大膽、無私地幫助影視，還文學與影視本來面目。

同芒果TV的合作有三點感受：一是創新、二是實干、三是效率。編劇不要認為自己比作家更高明，有的編劇只是粗淺地看了一遍就拋開文學去進行再創作了，這樣的做法無疑會辜負作家的心血。編劇既要提升自身的原創能力，也要能夠從文學中獲得滋養。

出版人是聯結文學與影視的重要橋梁

我工作中的一部分，就是將優質文學作品推介給各大平臺。在將文學作品推向更廣泛市場之前，編輯會做大量艱苦工作。湖南影視文學改編在歷史正劇的打造、深挖湖湘文化等方面探尋出了一條屬于自己的創作之路。與東北老工業基地的影視書寫相比，湖南株洲同樣有許多值得作家書寫、編劇挖掘的好故事。

《文藝報》社總編輯梁鴻鷹帶來對《雪山大地》等優質文學作品的思考觀察，并進一步為影視文學改編廣開思路，談到了民間文學等對影視創作的重要價值。鴻鷹

劇集“接地氣”，需要同廣大人民的現實生活發生關聯，堅決抵制懸浮弊病。

自2021年中國作協同芒果TV簽署戰略合作協議后，《中國作家》作為主要對接單位，每月向芒果TV推薦30部文學作品資源，至今已推薦543部優質文學作品。文學資源的挖掘眼光要準、轉化能力要強，要利用好湖南的文化資源，特別是紅色文化資源。

《千里江山圖》《家山》《燕食記》《文城》等所講述的都是民國時期的故事，站在今天的高度回溯過去，期待這些作品被搬上熒幕的同時，也能在戲劇舞臺上有完美亮相。

作家出版社有限公司董事長路英勇重點推介了陳茂智《紅薯地》、舒文治《立傳筆記》、歐陽艷飛《南山謠》三部來自湖南作家、反映新時代山鄉巨變的文學作品。

湖南文學要重視年輕作家的培養，影視文學改編也應將目光關照到那些尚未成名的作品，從而賦予湖南文學、芒果TV更強的成長性。

影視文學改編應拎出原作靈魂，防止怪胎產生。湖南文學是中國式現代化發展的重要文化注釋，未來還需在萃取湖南文化符號上下工夫，通過影視文學改編等多種交流方式形成一定的社會成效。

作家出版社每個月都會向芒果TV推薦優質文學作品。合作過程中她充分感受到，芒果TV工作人員對題材敏感、對市場研究到位，工作中高效的執行力和行動力為推進影視文學改編提供了重要保障。

希望未來湖南文學創作和芒果TV影視文學改變應在以下幾個方向發力：第一是紅色文化；第二是非遺、少數民族風情；第三是湖南體育題材的文學作品和影視作品，湖南的體操、羽毛球、舉重等都能拍出很好的電視劇。推薦關于湘潭黎氏八駿的故事，我認為該故事很有改編價值。

研討會現場文學是一切藝術的母本。中國作協與芒果TV各項合作正在扎實有效穩步推進，不斷將最初合作愿景落地生根、開花結果，讓文學精神在影視作品中實現“最大化”。

 
來源：芒果TV