今年是脫貧攻堅戰決勝之年。在這場史無前例的精準扶貧、精準脫貧攻堅戰中，從湘西十八洞村，到遵義花茂村，再到重慶武陵山華溪村……涌現出了無數可歌可泣、感人至深的人物和故事。今年，這些形象和故事將會聚熒屏，與觀眾見面。近日，國家廣電總局公布了22部脫貧攻堅重點劇目。其中，《一個都不能少》《綠水青山帶笑顏》《花繁葉茂》《我們在夢開始的地方》《愛在青山綠水間》《尋找北極星》《好雨知時節》《遍地書香》《我的金山銀山》等9部作品已經或將陸續播放。

雖然是農村題材，但這一類型的電視劇仍給人耳目一新、生動活潑的感覺，在人、事、情三個方面具有創新的美學品格。如集中展現脫貧攻堅戰中所面對的困難與挑戰，以及扶貧干部帶領人民群眾克服困難的歷程和經歷；因劇制宜，起用青年演員，讓扶貧題材電視劇呈年輕化趨勢，更好地貼近年輕受眾；劇中觀照當代農村大學生生活、工作與家鄉的紐帶關系、割舍不斷的鄉愁與建設家鄉的激情；充分展現美麗新農村的綠水青山與秀美風光；在城鄉一體化的大背景下描繪農村的經濟發展、人情風貌與脫貧故事等。扶貧題材電視劇藝術地呈現脫貧故事，推陳出新，主要體現在以下幾個方面：

農村、扶貧一直是現實主義創作的取材和聚焦點，而扶貧題材電視劇主要是在脫貧攻堅的時代大背景下講述具體的脫貧故事。扶貧題材電視劇的故事很多都是根據真實事件改編，貼近現實、貼近生活。故事大多以農民為主體，講述農民自己在發展中的故事。如《一個都不能少》中“一肥一瘦”兩村并一村所導致的發展理念以及新舊矛盾的沖突，具有天然的戲劇性，引人入勝。扶貧電視劇中集中關注的“生態移民”、“生態旅游開發”、“大學生回鄉創業”、土地流轉、移民搬遷、產業升級等課題就是脫貧攻堅戰中實際發生的事，而扶貧題材電視劇則圍繞這些課題，講述了一個個典型的人和故事，千燈互照。

除了電視連續劇這種體裁外，在扶貧主題創作中，時代報告劇以一種嶄新的藝術形態，聚焦時代主題，將新聞性、藝術性、紀實性統一在一起，強調迅速及時地反映時代主題、時代精神，以真人真事為基礎來進行藝術創作。

國家廣電總局統一策劃并組織創作的時代報告劇《脫貧十難》聚焦脫貧攻堅、精準扶貧工作面臨的“十大”難題：易地搬遷離鄉難、產業扶貧延續難、扶貧干部樹威難、脫貧不易脫身難、愚昧意識根除難、城市干部融入難、教育扶貧扶智難、誰是真貧識別難、面對懶惰扶志難和考核檢查過關難。通過講述從貧困到小康再到“百姓富、生態美”蛻變的《花繁葉茂》展現福建寧德“弱鳥先飛”“滴水穿石”的《山哈鬧?！啡∽?ldquo;三區三州”等深度貧困地區的《雪線》《楓葉紅了》呈現農村“三改”“土地流轉”“產業升級”的《最美的鄉村》《湘西紀事》反映對過上更好日子熱盼與思考的《溫暖的味道》《尋找北極星》這10個典型故事展現脫貧攻堅戰中的10個難題和側面，進而以點帶面，反映脫貧攻堅戰的全局風貌，用真實力量打動人、感染人，依靠故事情節、人物命運的起伏變化和劇中人物的情感糾葛來打動觀眾。

近年現實主義題材創作中，“創業”是一個高頻詞，如《在遠方》《雞毛飛上天》等。扶貧題材電視劇亦描繪了一批典型創業者形象，如講述年輕人逐夢未來的創業故事的《綠水青山帶笑顏》，聚焦“生態文明”“鄉村振興”兩大主題，通過“返鄉創業”“大學生村官”等年輕人的形象，講述脫貧攻堅戰中年輕人勇于擔當、奮力拼搏的故事和家國情懷；《落地生根》則聚焦自主創業的退役軍人李書元、《最美的鄉村》中作為主人公之一的女主播辛蘭等都是扶貧題材電視劇中富有時代特征的典型形象。

總體看來，扶貧題材電視劇風格多樣，但都注重深挖脫貧地當地獨特的文化風貌與地域特征，注重生活質感，打磨細節，在敘事角度上，注重以小切口反映大主題、以小人物反映大時代、以小故事反映大道理，藝術地呈現了扶貧路上的中國方案和中國智慧。

（作者：張成，系藝術學博士、中國網絡視聽節目服務協會評議專家）
《光明日報》（ 2020年04月08日 14版）