防疫、生產、創新 節目"云錄制"實現"三不誤"






  受疫情影響，兩個多月來，電視及網絡綜藝節目無法在演播室錄制。影視工作者迅速反應，紛紛采用“云錄制”的方式，保證已開播節目的持續播出，實現了防疫、生產、創新“三不誤”。

　　形式新穎

　　所謂“云錄制”，就是參與節目的嘉賓在非演播廳，通過視頻設備連線交流進行節目錄制。

　　中國傳媒大學副教授蕭盈盈告訴記者，看到疫情之下迅即出現的“云錄制”節目，她一度很激動，認為“這是電視節目發展史上非常值得稱道的一個創舉”。

　　據湖南衛視總編室主任周海介紹，湖南衛視最先上檔的“云錄制”節目是2月7日晚10點的《嘿！你在干嘛呢？》和晚10點30分的《天天云時間》。這兩檔節目分別由《快樂大本營》劉偉工作室和《天天向上》沈欣工作室制作，在全國范圍內引起了“云錄制”風潮。隨后，湖南衛視的品牌綜藝節目《歌手·當打之年》《聲臨其境3》也依靠技術創新，通過“云錄制”煥發了活力?！陡枋?middot;當打之年》通過芒果TV進行五地連線，實現了國內大型音樂綜藝節目的首次臺網互動?！堵暸R其境3》特別節目《聲臨千萬家》，采用“云錄制”“云配音”，進行多地連線、異屏連麥加全民互動，讓來自五湖四海的主持人和嘉賓隔著屏幕齊聚一堂。

　　浙江衛視的《我們宅一起》和《天賜的聲音》兩檔節目也進行了“云錄制”。《天賜的聲音》總導演孫競告訴記者，這檔節目的第6、7、8期都是“云錄制”。疫情之下，一些嘉賓不能到現場，“云錄制”幫助節目克服困難，完成了錄制。他坦言，“云錄制”也帶給節目組很大的壓力和困難。不像一些音樂節目把一個歌手拍完就可以了，這個節目是合唱形式，還涉及中國杭州和中國臺灣兩地嘉賓的“云配合”，除了要做到聲音和畫面的同步，還要解決兩地在“云錄制”上的延時問題。不過，解決了這些技術問題之后，“云錄制”帶給演員和觀眾的就是驚喜。歌手王力宏就覺得很新鮮，因為他可以和電視里的人一起合唱，還能一邊看電視，一邊和節目里的其他嘉賓互動。這些都是他此前沒有過的體驗。

　　與前述綜藝節目不同，北京廣播電視臺《向前一步》是全國首檔市民與公共領域對話的節目。從2018年創辦以來，節目一直致力于通過構建交流場域，解決城市發展中的實際治理問題。導演岳月說，疫情發生以來，市民不能像往常那樣來到節目現場，節目組就采取“云錄制”的方式，讓當事人在自己家里就可以跟專家團連線溝通。最近播出的《實體書店的詩和遠方》這期，節目組請來了樊登、雷文軍等名人，正陽書局負責人以及一些讀書APP的創辦人、書坊書盟創始人等，一起為民營書店的生存發展支招，視頻連線多達9路。更可貴的是，“9路嘉賓之間的云端溝通不但暢通無礙，而且形成交鋒。這是在演播室錄制也不一定能夠達到的效果。”岳月說。

　　權宜之計

　　網絡不穩定，畫質有點糊，甚至出現一些小事故，比如嘉賓的親人、寵物闖入畫面……這些都是“云錄制”節目常見的問題。而且，這些節目往往因為沒有演播廳、沒有現場導演、沒有妝發，成為“極簡綜藝”。但節目對嘉賓生活的還原和呈現，甚至那些小事故，不僅沒有成為“翻車”現場，有的還成為節目的看點。

　　“雖然還不完善，但‘云錄制’帶來了相對低成本又高效靈活的節目制作模式，帶來了更加貼近普通人生活和需求的節目理念。”蕭盈盈說。但她也表示，毋庸諱言，“云錄制”是特殊時期的無奈之舉、權宜之計。它帶來的最明顯問題是節目形態的簡單化和呈現效果打折扣，另外，并不是所有綜藝節目都適合“云錄制”，比如一些大型戶外真人秀，對演播室條件、攝制團隊的人數和機位等的配備要求比較高，可能就無法“云錄制”。

　　孫競說，沒有新技術就沒有“云錄制”“云合唱”，《天賜的聲音》一度面臨很大的技術難題，也嘗試進行了創新和開拓。

　　湖南衛視節目制作中心主任黃宏彥認為，“云錄制”需要突破已有的綜藝制作經驗，采用多項當下先進的高新技術，以確保節目質量，提高觀眾對“云錄制”節目的參與度。比如《歌手·當打之年》《聲臨其境3》都曾面臨技術和執行細節上的一系列問題，有些問題幾乎沒有先例可借鑒參考。

　　不可否認，“云錄制”在某種程度上表現出過渡性。黃宏彥表示，湖南衛視將根據疫情變化及時調整節目錄制方式。目前，《天天向上》依然保留“云錄制”方式；《歌手·當打之年》和《聲臨其境3》采取的是“云錄制”和現場錄制結合的模式；《快樂大本營》則采取了嚴格消毒防疫措施后的現場無觀眾錄制。

　　查閱近期的綜藝榜單和收視數據，轉用“云錄制”的綜藝節目都帶來了討論度和熱度的增加。但蕭盈盈認為，熱度過后，有的觀眾對部分“云錄制”節目類似網絡直播的簡單狀態，可能會逐漸失去興趣。

　　創新為本

　　周海認為，“云錄制”是特殊時期背景下的順勢而為，也是電視媒體對互聯網的反突圍和借鑒。但技術并非節目的制勝法寶，內容創作和創新才能使節目擁有長久生命力。

　　蕭盈盈指出，如何用創新思維來滿足觀眾個性化、多元化的文化需求，需要影視工作者好好思考。比如，過去綜藝節目都追求高大上和舞美服化道的高精尖，但現在，一些年輕人具有對節目內容快速消費的習慣，有的節目雖然不夠精致，但很新鮮，他們也有一定的消費意愿。

　　孫競說，“云錄制”一方面是特殊情況下的無奈之舉，另一方面“也開拓了新的節目創作手法，啟示我們今后更主動地嘗試拓寬節目的想象空間”。

　　更多制作方認為，未來線下錄制和“云錄制”兩者應互為補充，探索節目演進的方向。黃宏彥認為，“云錄制”和線下錄制各有優勢和表達功能，節目在形式創新的同時，還要注重內容創新。他說，在當今飛速發展的5G時代，AI、VR等新技術、新方式持續介入電視制作業，“疫情期間的‘云錄制’為我們探索長視頻與短視頻的有效融合做了樣本”。

　　岳月表示，“云錄制”對《向上一步》而言是錦上添花，也是如虎添翼。“將來我們會和技術公司進一步探討、合作，將‘云錄制’升級，并和線下錄制相結合，讓更多百姓參與進來，不受時間和地域的限制，更好地發揮節目承載的輿論引導作用。”她說。