上周，新傳智庫聯合樂視視頻共同發布《2016網絡自制劇行業白皮書》。數據顯示，2016年網絡自制劇年產量預計將達到2079集，如果加上往年“存貨”，整體市場規模將突破5000集，比網劇萌芽的2009年增長近250倍。若保持目前產量增速不變，2016年網劇市場總體規模將達到116743分鐘。假設以受眾平均每天觀看2小時網劇計算，目前網劇的市場容量僅為43800分鐘，這意味著網絡自制劇市場目前已明顯飽和。
類型單一，觀眾可選擇性不高
照理來說，市場規模增大，網劇的類型選擇也應該相應增多。但根據《白皮書》公布的數字，目前自制劇共有29種類型題材，其中以喜劇/搞笑、都市/時裝、愛情/言情、劇情四類為主，占據58.06%的市場份額。從整體來看，2015年時網劇的類型最為豐富，達到25種，到了2016年，類型回落至16種。
劇評人“納蘭驚夢”發現，“網劇的主流受眾對題材類型是有偏好的，網站向來又是流量導向，會根據受眾偏好來導向類型，自然而然就會集中發展某幾種題材，而不是為所有的題材提供試驗田。”
尤其是最近，罪案懸疑類題材成了香餑餑，前后腳開播的《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》《美人為餡》等，都將鏡頭對準了一線干警。五元文化創始人、導演五百在業內最先拍攝罪案劇，代表作包括《心理罪》《滅罪師》。在他看來，罪案劇的井噴源于電視播出的長期缺席，而從題材本身來看，確實很有拍攝價值。但對于一窩蜂的市場導向，他認為應該理智區分，“一個導演對想要創作的題材類型，不應該有什么所謂的偏重選擇，好內容、好故事和正確的價值輸出，是評判題材是否適合的標準。”精品難尋，流量大戶還是傳統劇
數量的增長、競爭的加劇，并未直接導致品質的提升，“制作精良”“品質力作”等形容詞，很難能和網劇畫上等號。觀眾們也在用鼠標投票，網絡上吸引最多觀眾收看的“流量大戶”，并非純網制作的自制劇，依然是同時在電視臺播放的傳統大劇。據統計，2015年網絡播放量排名前十的劇集均來自傳統電視劇集，而2016年進入“百億俱樂部”的劇集，如《誅仙·青云志》《老九門》《幻城》等，也都同時在江蘇衛視、東方衛視和湖南衛視等平臺播放。
“視頻網站本身是逐利的，這些傳統大劇需要大明星、大制作和大預算，貿然押寶，風險很大。”“納蘭驚夢”認為，盡管這兩年視頻網站手握重金，完全有能力自己組局來做劇，但它們依然選擇把錢花在了買版權上，“畢竟依靠傳統電視劇評價體系制作的劇集，相對來說更加保險，能夠在電視臺播出意味著品質有保證，性價比也相對較高。”——據《北京日報》
