近些年來，主旋律文藝作品越來越摒棄自上而下的單一化創(chuàng)作模式，從雅俗共賞的人民美學(xué)審美出發(fā)，不僅實(shí)現(xiàn)了主流意識(shí)與價(jià)值觀念的有效傳遞，更強(qiáng)有力地達(dá)成了對(duì)年輕群體的情感召喚。誠(chéng)然，這一轉(zhuǎn)變一方面源于主旋律作品藝術(shù)風(fēng)格的凸顯，另一方面得益于新技術(shù)的高質(zhì)賦能。可以說，新技術(shù)手段已經(jīng)成為主旋律影視創(chuàng)作的有效路徑，即習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)的“新質(zhì)生產(chǎn)力”的一種可能。新技術(shù)作為主旋律影視創(chuàng)作的“新質(zhì)生產(chǎn)力”，不僅能夠重塑多樣化的文化景觀，強(qiáng)化沉浸式的具身體驗(yàn)，且在一定程度上豐富了“人民性”的美學(xué)內(nèi)涵。

　　重塑多樣化的文化景觀

　　新技術(shù)手段的廣泛應(yīng)用，使得主旋律作品擁有更為年輕化的受眾群體、更加多元化的敘事結(jié)構(gòu)，以及以小見大的表達(dá)策略，從而構(gòu)成了多樣化的主旋律創(chuàng)作文化景觀。在近些年的大量主旋律影視作品中，新技術(shù)手段延拓了主旋律的文化景觀與詮釋向度，成為點(diǎn)燃年輕群體消費(fèi)需求的關(guān)鍵因素。

　　動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)、AR/VR等技術(shù)的廣泛應(yīng)用，不僅提升了電影的視覺效果和制作效率，還豐富了作品的敘事手法，提升了觀眾的互動(dòng)體驗(yàn)。可以說，新技術(shù)的使用，使主旋律作品能夠更加生動(dòng)、真實(shí)和多樣化地展示故事內(nèi)容和文化價(jià)值，增強(qiáng)了普羅大眾的情感共鳴和文化認(rèn)同，更在某種程度上提升了青年人的審美能力。《流浪地球》中利用多重技術(shù)呈現(xiàn)的視覺效果滿足了年輕觀眾對(duì)影片畫面的期待。同時(shí)，利用CGI技術(shù)展現(xiàn)的地球景象與外太空世界也成為年輕人想象力得以延展的有效例證。

　　此外，新技術(shù)還打破了主旋律作品的線性敘事結(jié)構(gòu)，將層次豐富的微觀化故事向觀眾娓娓道來。與傳統(tǒng)主旋律敘事相比，新技術(shù)使得非線性敘事、互動(dòng)式劇情等新的敘事手法成為可能。在《金剛川》中，管虎、郭帆、路陽(yáng)三位導(dǎo)演充分運(yùn)用新技術(shù)手段，如數(shù)字編輯、實(shí)時(shí)渲染和虛擬制作等技術(shù)，從而呈現(xiàn)出了“多聲部”的金剛川故事。具體而言，《金剛川》并未將各自獨(dú)立的故事串聯(lián)在一起，而是在數(shù)字編輯技術(shù)加持下，以個(gè)體微觀化的視角，對(duì)同一時(shí)間線中的相同境況進(jìn)行差異化講述。一定程度上，消弭了觀眾觀看時(shí)的突兀感，使得敘事更加流暢自如的同時(shí)，還富有多重表達(dá)視角，增強(qiáng)了敘事的靈活性。新技術(shù)使得主旋律影視創(chuàng)作不再拘泥于傳統(tǒng)的敘事模式，而是在創(chuàng)新化的敘事結(jié)構(gòu)中，建構(gòu)了以小見大的微觀化敘事機(jī)制，重塑了多樣化的文化景觀。

        強(qiáng)化具身式的沉浸體驗(yàn)

　　實(shí)際上，主旋律作品中的新技術(shù)手段往往能夠?yàn)橛^眾帶來基于具身認(rèn)知的沉浸化體驗(yàn)，這意味著新技術(shù)已經(jīng)成為增強(qiáng)觀眾審美接受的一種有效方法。換言之，新技術(shù)不僅能夠提升主旋律影視作品的視覺效果與觀賞體驗(yàn)，而且強(qiáng)化了審美主體的情感愉悅，并進(jìn)一步加深了對(duì)道德情感的認(rèn)同，激發(fā)了深厚的文化自信與民族自豪。如CGI（計(jì)算機(jī)生成圖像）和虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）等新技術(shù)可以產(chǎn)生高度真實(shí)的視覺效果，完美再現(xiàn)歷史事件和重大場(chǎng)景。

　　在《長(zhǎng)津湖》《跨過鴨綠江》等主旋律影視作品中，通過先進(jìn)的特效技術(shù)，生動(dòng)地還原了歷史戰(zhàn)役的震撼場(chǎng)面，增強(qiáng)了影片的視覺沖擊力和真實(shí)感。例如《長(zhǎng)津湖》中拍攝七連志愿軍戰(zhàn)士的沖鋒畫面，多次使用高幀率攝影和特定鏡頭技術(shù)（如Steadicam、無人機(jī)拍攝）捕捉動(dòng)態(tài)戰(zhàn)斗場(chǎng)景，使畫面更加流暢和細(xì)膩，增強(qiáng)了第一人稱視角的沉浸感，某種程度上加深了觀眾對(duì)于歷史真實(shí)的再認(rèn)識(shí)以及由此所生發(fā)出的具身化的情感共鳴。毋庸諱言，相比于傳統(tǒng)主旋律的歷史場(chǎng)景營(yíng)造，新技術(shù)的助推使觀眾對(duì)主旋律作品產(chǎn)生更為具體化的移情效用。

　　具身式的沉浸體驗(yàn)還需要?jiǎng)?chuàng)新的視聽技術(shù)支撐。例如3D音頻和杜比立體環(huán)繞空間音效可以模擬聲音在不同空間中的傳播方式，使觀眾感受到聲音的方向和距離，從而增強(qiáng)自然現(xiàn)實(shí)的沉浸感。例如，在《流浪地球》中的推進(jìn)器啟動(dòng)時(shí)的轟鳴聲，通過環(huán)繞聲技術(shù)營(yíng)造出震撼的效果，增加了場(chǎng)面的緊張感和壯觀性。獨(dú)特的機(jī)械聲、電子音效等也可以幫助觀眾更好地理解未來世界的科技感和神秘感。一言以蔽之，新技術(shù)通過多方面的創(chuàng)新和應(yīng)用，極大地強(qiáng)化了主旋律作品中的具身式沉浸體驗(yàn)。不僅使得觀眾能夠更加身臨其境地感受重大事件和人物情感，還進(jìn)一步增強(qiáng)了主旋律作品的感染力和影響力。

　　豐富人民性的美學(xué)內(nèi)涵

　　事實(shí)上，新技術(shù)在豐富主旋律作品的人民美學(xué)方面發(fā)揮了重要作用。人民美學(xué)強(qiáng)調(diào)作品反映人民的生活、情感和價(jià)值觀念，而通過新的技術(shù)手段，主旋律作品可以更生動(dòng)、深入地呈現(xiàn)這些內(nèi)容。利用3D建模和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，可以精確復(fù)原不同歷史時(shí)期的城市、鄉(xiāng)村和重大事件的現(xiàn)場(chǎng)，使得觀眾能夠更直觀地了解歷史背景和人民群眾的生活狀態(tài)。例如《功勛》《光榮與夢(mèng)想》《山海情》等主旋律電視劇，通過新技術(shù)細(xì)致化的場(chǎng)景復(fù)原，讓觀眾領(lǐng)略到不同時(shí)代的變化，昭示了“人民美學(xué)以人民為中心”的創(chuàng)作立場(chǎng)。

　　人民性美學(xué)的顯露應(yīng)當(dāng)將主旋律文藝作品中的人物塑造，尤其是先進(jìn)人物塑造當(dāng)成是關(guān)鍵要素或重要參照。要想成功塑造一位先進(jìn)人物，必然要基于細(xì)膩的情感認(rèn)同。在這種意義上，新技術(shù)較好地展現(xiàn)了人物的情感紋路。如高動(dòng)態(tài)范圍成像（HDR）和4K/8K超高清技術(shù)可以捕捉更細(xì)膩的畫面細(xì)節(jié)和色彩，使得人物的表情和情感變化更加真實(shí)、生動(dòng)，將先進(jìn)人物的成長(zhǎng)史濃縮在時(shí)代發(fā)展的改革史與家國(guó)進(jìn)步的事業(yè)史之中。

　　總的來說，新技術(shù)手段為主旋律作品注入了活力和創(chuàng)意，使得這類作品在視覺效果、敘事手法、情感表達(dá)等文化景觀層面以及具身體驗(yàn)、文化傳播等方面都得到了顯著提升，更好地傳達(dá)和豐富了人民美學(xué)的內(nèi)涵。新技術(shù)的應(yīng)用，不僅使得主旋律影視作品能夠更好地滿足當(dāng)下觀眾的審美需求，同時(shí)也在全球文化交流傳播中發(fā)揮著更為重要的紐帶作用。（韓貴東）