頂著北影節(jié)三項(xiàng)大獎光環(huán)上映的電影《走走停停》，可能被有的觀眾認(rèn)為是又悶又難懂的藝術(shù)片，但實(shí)際上，這部文藝片的觀感全程輕松愉快，不少地方可以讓人捧腹大笑，看完后還能有一些回味和思考。

　　影片貼近社會實(shí)際，將視角對準(zhǔn)當(dāng)下青年到底是留大城市還是回老家、到底是“使勁卷”還是索性“躺平”的生存焦慮，但拍得并不苦大仇深，而是用輕喜劇的方式讓全片活潑又靈動。胡歌飾演的男主角吳迪是個(gè)“脆皮青年”，在北京事業(yè)愛情雙雙受挫，狼狽逃回老家后，發(fā)現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)、自我認(rèn)知和他人評價(jià)之間存在著巨大的鴻溝，也由此產(chǎn)生了一連串來源于生活的生動笑點(diǎn)：與父母的互動背后是代際差距，與高中同學(xué)馮柳柳（高圓圓飾）不同觀念的碰撞既有大城市、小地方不同生活方式帶來的不同視野和不同價(jià)值觀，也有兩性關(guān)系里的幽微曖昧。最關(guān)鍵的是，吳迪發(fā)現(xiàn)，即便回到老家，他的年齡、身份和事業(yè)焦慮也依舊存在，他依舊面臨“你想活出怎樣的人生”這一終極命題。

　　如果是商業(yè)片，吳迪后續(xù)的劇情一定是克服各種艱難險(xiǎn)阻拍出了一部好電影，順利實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，再不濟(jì)也會像《熱辣滾燙》一樣，女主角減肥成功，在拳臺雖敗猶榮，找到了人生意義。但這樣拍就俗氣了，還好，《走走停停》沒有陷入套路。吳迪一開始選擇拍電影，也不是他自己的意愿有多強(qiáng)烈，而是在馮柳柳的引導(dǎo)和鼓舞下；幾個(gè)外行組成的草臺班子劇組，拍攝過程必然一地雞毛，還發(fā)生了不可挽回的意外；電影匆匆拍完后，吳迪的生活并沒有什么起色……一切都沒有朝著角色和觀眾的預(yù)期發(fā)展，可一切又都在生活的情理之中，甚至比真實(shí)更真實(shí)。

　　不是所有努力都會成功，電影以一種自然幽默的口吻道出了這一殘酷真理。比起那些打雞血的勵志片，《走走停停》更像我們感知和體驗(yàn)到的真實(shí)生活。但是，電影更想傳遞給觀眾的是：所有努力都會有回報(bào)。這個(gè)回報(bào)未必是世俗意義上的回報(bào)，或許更多的是一種心態(tài)的轉(zhuǎn)變、歷練的積累、自我的成長，甚至是一種人生體驗(yàn)和感受的豐富。吳迪在拍攝電影過程中感受到父母對他極具包容的深沉關(guān)愛，體會到腳踏實(shí)地做事的艱難和充實(shí)，這些都促使他領(lǐng)悟到生活真諦：無論何時(shí)何地，做什么不是最重要的，用認(rèn)真的心過好每一天才最珍貴。

　　片尾胡歌高圓圓那場堵車戲，堪稱全片最大華彩。影片對兩人似有若無的情感始終點(diǎn)到為止，做了最小化處理，但正是這種最終的遺憾錯過，才讓人感到悵然若失。兩人沒能修成正果，也符合影片從頭到尾的主題：人生不如意事十之八九，生活總是收獲和遺憾并存。堵車洪流中走走停停的車輛也直接點(diǎn)題：日子就像行車，堵車、停滯甚至意外都是常態(tài)，握緊方向盤，專心駕駛就好。