微短劇的顯著特點(diǎn)是“輕量化”。在當(dāng)前快節(jié)奏的網(wǎng)絡(luò)傳播環(huán)境中，短小精悍的微短劇以其單集不超過20分鐘的時(shí)長，降低了對(duì)觀眾時(shí)間的占用，獲得更多青睞。時(shí)間的壓縮意味著呈現(xiàn)內(nèi)容的體量減少。為了在有限的時(shí)間里吸引觀眾、留住觀眾，微短劇往往另辟蹊徑。

　　一些微短劇選擇逆襲等題材，以快速抓住觀眾眼球；在敘事手法上，通過減少鋪墊、增加反轉(zhuǎn)以及頻繁設(shè)置矛盾沖突，持續(xù)激發(fā)觀眾觀看欲望；在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上，追求口語化，使之更加通俗易懂。此外，微短劇還在人物形象塑造、肢體語言表達(dá)以及配樂使用等方面，增添戲劇性、沖突感，增加對(duì)觀眾的吸引力。

　　然而，這些手法和特點(diǎn)在帶來傳播優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也在一定程度上掣肘了微短劇的發(fā)展。比如題材“爽”而不深，當(dāng)前一些微短劇以“甜寵”“爽文”等感官刺激強(qiáng)烈的主題為主，傾向于塑造理想化的主人公形象，與現(xiàn)實(shí)世界有割裂感。同時(shí)，由于部分微短劇雷同性高、可替代性強(qiáng)，觀眾對(duì)于微短劇的付費(fèi)意愿普遍較低。此外，高速、流水線式的劇本生產(chǎn)，也帶來了知識(shí)產(chǎn)權(quán)等問題頻發(fā)。

　　2022年，國家廣電總局發(fā)布文件，對(duì)微短劇內(nèi)容進(jìn)行規(guī)范與引導(dǎo)，尤其對(duì)“小程序劇”中格調(diào)低下、審美惡俗等問題加以整治，并在此后不斷以政策為引導(dǎo)，規(guī)范微短劇的發(fā)展。

　　當(dāng)前，微短劇創(chuàng)作呈現(xiàn)持續(xù)迭代更新態(tài)勢(shì)，逐步邁向主流化、多元化。除了固有的娛樂屬性，微短劇還被賦予了多重價(jià)值，形成了“微短劇+”模式，涌現(xiàn)出一批高質(zhì)量作品——

　　“微短劇+文旅”，催生新業(yè)態(tài)。2024年初，國家廣電總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃，提出2024年創(chuàng)作并播出100部高質(zhì)量文旅主題微短劇。這一創(chuàng)新模式不僅為微短劇創(chuàng)作打開了思路，也通過微短劇這個(gè)載體，吸引更多觀眾實(shí)地探訪，有效地帶動(dòng)了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)發(fā)展。《一夢(mèng)枕星河》以江蘇蘇州為背景，融入蘇扇非遺傳承和古城保護(hù)故事，展現(xiàn)了蘇式人文生活的魅力。《那個(gè)重逢的夜晚》拍攝于福建平潭，獨(dú)具特色的海島風(fēng)光和精美的視聽語言引人入勝。《虎鶴雙行》以“公路+科幻”為題材，深入挖掘展示古村落建筑群的地域文化特色，吸引觀眾深入自然，探訪古村，助力文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承。

　　“微短劇+政務(wù)”，拓寬新主體。政務(wù)新媒體借助微短劇，以接地氣的方式快速傳播社會(huì)熱點(diǎn)、解讀政策、普及科學(xué)知識(shí)，有效地提升了影響力。普法微短劇《石俊峰辦案記》由最高人民檢察院影視中心、貴州省檢察院、遵義市檢察機(jī)關(guān)等聯(lián)合出品，通過檢察題材故事傳遞法治正能量。今年4月，湖南交警發(fā)布的《重生之我在爽文短劇里當(dāng)交警》和深圳衛(wèi)健委發(fā)布的《穿越到霸總短劇里當(dāng)護(hù)士》，以幽默詼諧的演繹，普及交通法規(guī)和醫(yī)護(hù)知識(shí)，取得良好的社會(huì)傳播效果。

　　“微短劇+AI”，借力新技術(shù)。AI技術(shù)在微短劇中的應(yīng)用，是一次以新質(zhì)生產(chǎn)力提升傳播力的嘗試。中央廣播電視總臺(tái)發(fā)布的微短劇《中國神話》，美術(shù)、分鏡、配音、配樂等均由AI完成，以新技術(shù)不斷豐富人類對(duì)神話故事的想象。另一部微短劇《AI看典籍》同樣借力AI，為典籍“活化”傳播提供了新思路。