紀(jì)錄片是向世界展示真實(shí)立體全面的中國重要的文藝類型。近年來，國產(chǎn)紀(jì)錄片國際傳播持續(xù)向好，為更多國家觀眾了解中國提供了獨(dú)特的窗口。國家廣電總局發(fā)展研究中心國際傳播研究所所長朱新梅說：“越來越多國產(chǎn)紀(jì)錄片通過商業(yè)發(fā)行、國際合拍、互播展播贈(zèng)播等方式進(jìn)入國際主流媒體播出；互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)成為國產(chǎn)紀(jì)錄片國際傳播的重要平臺(tái)；國產(chǎn)紀(jì)錄片開始系列化、IP化，品牌影響力持續(xù)提升。”

　　講述海內(nèi)外共同關(guān)注的故事

　　紀(jì)錄片《中國》第三季由國家廣電總局宣傳司指導(dǎo)，湖南衛(wèi)視、芒果TV、伯璟文化出品，人民日?qǐng)?bào)視頻客戶端視界聯(lián)合出品，自10月1日起在湖南衛(wèi)視、芒果TV播出，共12集?！吨袊返谝患局v述春秋到盛唐的中國歷史，第二季聚焦從唐代到辛亥革命的中國歷史，第三季追溯上古三代，探尋中華文明的源流，以盤古創(chuàng)世開篇，到西周禮樂結(jié)束。《中國》出品人、總導(dǎo)演李東珅介紹，節(jié)目組查閱了大量考古資料與歷史文獻(xiàn)，融入最新考古發(fā)掘和研究成果，并邀請(qǐng)知名歷史學(xué)專家、考古專家提供學(xué)術(shù)支撐。

　  《中國》第三季播出后，不但受到國內(nèi)觀眾的稱贊，而且得到海外媒體的關(guān)注。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前已有美聯(lián)社、德新社、《越南新聞》官網(wǎng)、韓國經(jīng)濟(jì)新聞網(wǎng)、墨西哥Quadratin新聞社等許多外媒對(duì)其進(jìn)行報(bào)道。

　　一部講述中國歷史的紀(jì)錄片，何以引發(fā)外媒關(guān)注？

　　中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院視聽傳播系副主任、副教授韓飛認(rèn)為，從題材內(nèi)容來說，《中國》第三季關(guān)注上古文明，其中有一部分是神話傳說，而世界幾大文明都有自己的創(chuàng)世神話，“關(guān)于創(chuàng)世的原命題，是人類共同感興趣的話題。從這樣一個(gè)共同關(guān)注點(diǎn)出發(fā)分享彼此的故事，是一種文化和文明互鑒”。

　　無獨(dú)有偶，從去年起，新西蘭邊鋒電影節(jié)、英國謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)、美國迪士尼、時(shí)代華納以及奧地利紅牛TV等紛紛關(guān)注一部尚在后期制作中的中國紀(jì)錄電影——《看不見的頂峰》。影片講述中國盲人登山家張洪登頂世界第一高峰珠穆朗瑪峰的故事，已于10月27日全國公映。登山運(yùn)動(dòng)、極限運(yùn)動(dòng)等體育項(xiàng)目在海外十分流行，也正在中國快速發(fā)展和普及，這是這部影片受到海內(nèi)外關(guān)注的原因之一。該片導(dǎo)演、北京欣欣向陽影視文化發(fā)展有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人范立欣是中國首位獲得美國艾美獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片和最佳長篇商業(yè)報(bào)道獎(jiǎng)的導(dǎo)演，他表示，最重要的是“影片講述了一個(gè)普通的、具體的人的故事，也是具有普遍感染力的故事”，所以很適合海外傳播。

　　中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)）新媒體事業(yè)部主任、導(dǎo)演劉幗軼也執(zhí)導(dǎo)過兩部講述中國普通人故事的紀(jì)錄片，并在國外取得較好反響。一部是反映中國中年女性更年期生存狀態(tài)的《女人五十》，在墨西哥、瑞士、德國放映后，有當(dāng)?shù)赜^眾感慨地說：“看片后理解了媽媽。如果媽媽看了，得知其實(shí)世界各國的女性都在經(jīng)歷和她同樣的事情，她的焦慮也許能得到緩解。”另一部紀(jì)錄片《采棉時(shí)節(jié)》反映了新疆棉農(nóng)的真實(shí)生活，在英國、德國、俄羅斯、阿拉伯語地區(qū)放映后，有觀眾表示，原來普天下的父母都一樣會(huì)為了孩子而殫精竭慮、努力工作。劉幗軼說，這兩部紀(jì)錄片能夠得到海外觀眾的認(rèn)可，原因就在于“不同文化和國度的人們都具有同理心，在片中找到了共情之處”。

　　朱新梅、韓飛都曾對(duì)國產(chǎn)紀(jì)錄片的海外傳播做過大量研究。他們介紹，較之電視劇、綜藝節(jié)目，紀(jì)錄片國際傳播是一種小眾傳播，主要收視人群為知識(shí)群體，他們收看紀(jì)錄片的主要目的是開闊視野、增長知識(shí)，對(duì)節(jié)目的真實(shí)性、準(zhǔn)確性、視角獨(dú)特性以及信息量等有較高要求。從題材上說，當(dāng)前海外市場(chǎng)對(duì)中國美食類、自然類、動(dòng)植物類、文化類紀(jì)錄片有較大需求。國產(chǎn)紀(jì)錄片《舌尖上的中國》《國家公園：野生動(dòng)物王國》分別從美食和生態(tài)環(huán)境、動(dòng)物的角度切入，已在全球100多個(gè)國家和地區(qū)播出。《故宮》講述中國歷代宮殿故事，故宮是中國文化標(biāo)志性元素，海外關(guān)注度高；另一部聚焦動(dòng)物的《與象同行》，追蹤記錄云南西雙版納野生亞洲象家族的北移南歸過程，曾引發(fā)全球“云追象”熱潮。

       用國際化視野進(jìn)行創(chuàng)作

　　“國產(chǎn)紀(jì)錄片的國際傳播并不容易。如果把歷史講淺了，國內(nèi)觀眾不滿足；講深了，國外觀眾很難理解這段陌生的歷史。”李東珅說。但他也強(qiáng)調(diào)：“《中國》第三季真是我人生中極為過癮的一次創(chuàng)作。”

　　無論中外觀眾，首先都會(huì)被《中國》第三季呈現(xiàn)的“又美又潮”的中國神話所震撼。該片“繪畫+動(dòng)效”的做法，是紀(jì)錄片影像的創(chuàng)舉：先由一群青年畫家在大量可考的圖文資料支撐下，用上千幅畫作描繪上古的神祇、人物與事件，再通過CG（計(jì)算機(jī)生成圖像）技術(shù)讓畫作動(dòng)起來，同時(shí)在12集中每三四集再變換一次影像邏輯。“《中國》第三季以中國畫表現(xiàn)中國史，總體影像風(fēng)格最終卻是國際化的。”李東珅說，“無論從考古學(xué)、史學(xué)角度看，還是從講述方法看，《中國》第三季的國際化程度都是三季里最高的。”

　　韓飛評(píng)價(jià)，與前兩季依靠精致的實(shí)體置景和造型手段打造情境化的歷史場(chǎng)景不同，《中國》第三季用“原畫+CG”模式，為觀眾鉤織了繁復(fù)的關(guān)于上古文明的想象空間，也使新國畫成為視聽國際傳播的寶貴嘗試。

　　相較于其他藝術(shù)門類的中國創(chuàng)作者，中國紀(jì)錄片人不少曾多年留學(xué)或者旅居海外，是更為國際化的創(chuàng)作群體。劉幗軼將多年留學(xué)德國所受的熏陶和自己的大量藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，沉淀為“尊重”二字：要尊重拍攝對(duì)象，長時(shí)間蹲守拍攝時(shí)，要讓拍攝對(duì)象自由自在地呈現(xiàn)自己的生活，說他想說的話；要尊重觀眾，不能把創(chuàng)作者的意圖強(qiáng)加給觀眾，尤其是國際傳播時(shí)，更要尊重海外觀眾，讓他們看完紀(jì)錄片后得出自己的結(jié)論，甚至不止一個(gè)結(jié)論；還要尊重自己，以自己對(duì)現(xiàn)在生活的真實(shí)認(rèn)知和創(chuàng)作階段的真實(shí)狀況，表達(dá)對(duì)周圍事物的看法。“紀(jì)錄片本身就是國際化的語言”，劉幗軼說，用紀(jì)錄片講好中國故事，要真正回歸創(chuàng)作本身，用更高的專業(yè)度打造出更好的作品，才能被更多的人看到和接受，“這是紀(jì)錄片國際傳播的重要前提”。

　　范立欣則強(qiáng)調(diào)根據(jù)國內(nèi)外不同的市場(chǎng)“量體裁衣”。在國內(nèi)，《看不見的頂峰》將借不久前正式啟動(dòng)的中國電影分線發(fā)行模式的東風(fēng)，進(jìn)行長線放映和精細(xì)化運(yùn)作，依靠好口碑打通不同社群或圈子，在市場(chǎng)上獲得更多的關(guān)注和回應(yīng)。影片在海外的推廣和發(fā)行上映也正在穩(wěn)步推進(jìn)中，將積極爭(zhēng)取參加各大紀(jì)錄電影節(jié)展，進(jìn)一步提高知名度。他透露了一個(gè)細(xì)節(jié)：《看不見的頂峰》起先剪輯的公映版本有30多分鐘表現(xiàn)張洪和妻子的家庭生活等內(nèi)容，后來根據(jù)國外紀(jì)錄片專家的建議，將這部分減少了5分鐘，以適應(yīng)海外觀眾的欣賞習(xí)慣。

　　中外合作創(chuàng)作優(yōu)秀作品

　　不少網(wǎng)友曾在抖音、B站、小紅書上刷到過對(duì)《中國》第三季進(jìn)行“二創(chuàng)”的短視頻，多條點(diǎn)贊超過50萬。李東珅介紹，目前《中國》第三季所有素材都已向全球開放：“這是我們的初衷，也是我們的一個(gè)嘗試。通過《中國》這三季，我們用自己的歷史邏輯完整地講了一遍中國歷史，其實(shí)所有海內(nèi)外人士都可以不斷重新挖掘，再講他們所理解、能理解的中國歷史。”他也歡迎國外團(tuán)隊(duì)或制作公司甚至熟悉國外話語體系又對(duì)中國文化有所認(rèn)知的觀眾，一起對(duì)這部系列紀(jì)錄片進(jìn)行深度的國際化改造，使之傳播得更久遠(yuǎn)。

　　“合作”確實(shí)是紀(jì)錄片對(duì)外傳播中的關(guān)鍵詞。范立欣2009年導(dǎo)演的紀(jì)錄電影《歸途列車》由多國合拍，講述一對(duì)中國農(nóng)民工夫婦及其一雙兒女在大時(shí)代之下的親情故事與矛盾抉擇，獲得來自英國、德國、法國、美國、加拿大、新西蘭等國家的投資，宣傳和發(fā)行各有自己的渠道，還在海外獲得十余個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。后來他執(zhí)導(dǎo)的講述四川大山里拳擊手故事的紀(jì)錄片《千錘百煉》、動(dòng)物題材紀(jì)錄片《地球：神奇的一天》等，也都采取中外合拍的方式，立項(xiàng)之初就在世界紀(jì)錄片交易市場(chǎng)做提案，各國電視臺(tái)預(yù)購作品播出權(quán)，等作品拍成后播出，獲得了廣泛影響力。

　　10年來，中國的紀(jì)錄片市場(chǎng)不斷擴(kuò)大，海外對(duì)講述中國故事的紀(jì)錄片也有了更大的興趣和期待，大量海外紀(jì)錄片人士希望與中國合作拍攝紀(jì)錄片。范立欣認(rèn)為，應(yīng)建立一個(gè)更好的合作交流機(jī)制，“海內(nèi)外制作公司之間從點(diǎn)狀的、線條式的合作，形成一張更密切的網(wǎng)，從而推動(dòng)建設(shè)一個(gè)更加蓬勃發(fā)展的紀(jì)錄片市場(chǎng)”。