趨勢(shì)：

　　追求更新、更奇、更巧的橋段設(shè)計(jì)

　　對(duì)于某些特定類(lèi)型的電視劇來(lái)說(shuō)，男女主角的相遇是一個(gè)故事的邏輯起點(diǎn)，亦代表著整部作品在敘事上的水準(zhǔn)。在當(dāng)下的不同類(lèi)型劇集創(chuàng)作中，對(duì)男女主角相遇的方式設(shè)計(jì)確有創(chuàng)新之處，但不少作品看似越來(lái)越新奇，實(shí)際上卻脫離實(shí)際，有違正常邏輯。

　　比如任嘉倫和楊穎主演的都市劇《暮色心約》的故事，從男編劇祁連山和女心理咨詢師劉瑕合租開(kāi)始。按理說(shuō)，這兩種新興職業(yè)組合在一起，本應(yīng)該碰撞出一些火花，但是男女主角第一次相遇的設(shè)計(jì)卻并不高明。劉瑕深夜獨(dú)自回家被追債人糾纏，此刻祁連山正好出現(xiàn)英雄救美，兩人的職業(yè)特點(diǎn)和個(gè)性并沒(méi)有發(fā)揮出來(lái)。而編劇為了讓男女主角能“湊巧”合租在一個(gè)屋檐下，居然設(shè)計(jì)讓劉瑕的閨蜜和祁連山的經(jīng)紀(jì)人相互代簽租房合約，于是這兩人稀里糊涂就住在了一起。一個(gè)單身女性找合租，難道簽合同時(shí)不會(huì)看一下身份證嗎？最起碼應(yīng)該確認(rèn)對(duì)方的性別吧？編劇頗費(fèi)心思設(shè)計(jì)了一大堆巧合，故意讓男女主角在簽約前無(wú)法見(jiàn)面，但是越巧越讓人看著不可信。

　　袁姍姍和杜淳主演的《妻子的新世界》，講的是當(dāng)下夫妻的中年危機(jī)，劇中的男女初相遇的方式也是頗為狗血。女二號(hào)時(shí)悅是男主角任一鳴妻子沈安安老家的鄰居，從國(guó)外回來(lái)準(zhǔn)備投奔安安。她先是在家門(mén)口遇見(jiàn)了任一鳴的花心妹夫文昊，文昊僅用一個(gè)輕佻的眼神和手勢(shì)就讓時(shí)悅和他一起進(jìn)屋。兩人的親密畫(huà)面又被文昊妻子撞見(jiàn)，三人正打得不可開(kāi)交時(shí)，任一鳴正式登場(chǎng)阻止，時(shí)悅立即變臉示弱，哭得梨花帶雨，讓人宛如看了一段極其沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)的微短劇。

　　校園題材劇《追光的日子》中男女主角雖不是情侶關(guān)系，但他們的第一次相遇也頗為奇葩。郭京飛扮演的混混頭目兼臺(tái)球廳老板郝楠陰差陽(yáng)錯(cuò)，與任敏扮演的離家出走的女學(xué)生任真在樓頂相遇。郝楠以為任真要跳樓，在救援過(guò)程中兩人摔下被困天臺(tái)，任真誤以為郝楠是流氓，兩人產(chǎn)生誤會(huì)。接下來(lái)，郝楠竟然意外成了任真復(fù)讀班的老師，設(shè)計(jì)痕跡過(guò)濃。而在非遺題材電視劇《后浪》中，身為外賣(mài)員的女主角孫頭頭（趙露思飾）第一次在校園為大學(xué)生任天真（羅一舟飾）送單，因?yàn)槿翁煺嫒∠唵危瑢O頭頭居然憤怒地將外賣(mài)扔在了任天真臉上。難怪網(wǎng)友吐槽：有了女主角光環(huán)就能如此任性？基本的職業(yè)操守呢？

　　男女主角相遇如果拍得不好、不真，直接影響的是整部作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，實(shí)際上也是當(dāng)下部分影視作品創(chuàng)作存在問(wèn)題的一個(gè)縮影，值得重視。

　　原因：

　　陷入創(chuàng)作慣性的窠臼，缺乏對(duì)生活的深入洞察

　　男女主角的初次相遇往往會(huì)影響觀眾對(duì)人物的第一印象，有的雖只是電光火石的一瞬，卻能凝聚成廣為流傳的經(jīng)典影像，構(gòu)成觀眾的浪漫記憶，讓人久久回味。但為何在當(dāng)下劇集創(chuàng)作中，這一類(lèi)情節(jié)卻變得越來(lái)越俗套和奇葩？最主要有兩方面的原因。

　　首要原因在于長(zhǎng)期以來(lái)電視劇創(chuàng)作存在的一種強(qiáng)烈的慣性。部分創(chuàng)作者認(rèn)為，男女初次相遇一定要有事故，方式越奇特、越有戲劇沖突就越好看。特別是當(dāng)下短視頻往往就有一個(gè)快節(jié)奏、強(qiáng)共情的開(kāi)篇，對(duì)觀眾吸引力越來(lái)越大，這就倒逼電視劇在處理男女相遇的方式上更加強(qiáng)化“創(chuàng)新”，甚至有過(guò)之無(wú)不及。有觀眾曾經(jīng)總結(jié)過(guò)電視劇中此類(lèi)橋段的經(jīng)典“套路”，如男女主角不小心相撞倒地、兩人爭(zhēng)搶同一個(gè)東西、在機(jī)場(chǎng)拿錯(cuò)箱子等。排名第一的是女主角的咖啡無(wú)意間潑到男主角身上，前兩年都市劇《星辰大海》就是沿用了這種套路，但被觀眾嘲笑為“土味愛(ài)情”。今天，影視創(chuàng)作環(huán)境和觀眾的審美都在發(fā)生巨大變化，如果創(chuàng)作者還一味套用那些過(guò)時(shí)的手法，就會(huì)讓人覺(jué)得如坐針氈。從這個(gè)角度講，當(dāng)下的影視創(chuàng)作在一定程度上已經(jīng)有些落后于時(shí)代的發(fā)展，有了某種滯后性。

　　其次是缺乏對(duì)真實(shí)生活的考察與表現(xiàn)。人物關(guān)系是電視劇故事的樹(shù)根，如果樹(shù)根不穩(wěn)不牢，那么故事的枝葉就會(huì)營(yíng)養(yǎng)不良，經(jīng)不起風(fēng)雨吹打。所以開(kāi)篇男女主角的相遇對(duì)一部劇集來(lái)說(shuō)很重要，是對(duì)一部作品藝術(shù)真實(shí)的隱喻。當(dāng)下電視劇中的男女相遇方式顯得奇葩，看起來(lái)不真實(shí)，很重要的方面在于創(chuàng)作者缺少對(duì)生活的深入了解。一些創(chuàng)作者的構(gòu)思來(lái)源從已有的書(shū)面、影像經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，而時(shí)代在飛速變化，各種人際交往的方式、渠道、心理都在發(fā)生巨大變化，必然導(dǎo)致人的相遇方式也在發(fā)生變化。如果創(chuàng)作者去采訪一百對(duì)情侶，就可能得到一百種遇見(jiàn)方式，因?yàn)槊總€(gè)人的身份、際遇都不一樣，每一次遇見(jiàn)都是獨(dú)一無(wú)二的。須知，任何偶然性實(shí)際上都蘊(yùn)含在必然性中。藝術(shù)需要合理的虛構(gòu)，但是如果完全脫離實(shí)際，虛構(gòu)會(huì)變成虛假。關(guān)鍵在于，創(chuàng)作者是否愿意深入生活觀察人的關(guān)系。

　　方法：

　　真實(shí)的故事情境和獨(dú)特的審美創(chuàng)造

　　有人會(huì)說(shuō)，男女相遇的故事不早就被文人墨客寫(xiě)完了嗎？西式的相遇無(wú)外乎王子在舞會(huì)遇見(jiàn)灰姑娘，中式的相遇無(wú)外乎才子在墻頭看見(jiàn)佳人、凡人在河邊遇見(jiàn)天仙。但是，男女相遇的故事真的講完了嗎？太陽(yáng)每天都是新的，相遇的故事永遠(yuǎn)講不完。精彩的相遇并不需要夸張，而是要有真實(shí)的故事情境，還要有獨(dú)特的審美表達(dá)。

　　要在真實(shí)的場(chǎng)景中構(gòu)建戲劇邏輯，男女主角的相遇要有一定的故事情境，有自己的社會(huì)身份，人物的行為符合社會(huì)運(yùn)行規(guī)則和人物性格，而不是跳脫于社會(huì)情境和人物身份的生編硬造，強(qiáng)行“拉郎配”。比如《愛(ài)情而已》里，周雨彤飾演的女主角梁友安是體育營(yíng)銷(xiāo)公司的總裁特助，負(fù)責(zé)策劃公司的馬拉松品牌贊助活動(dòng)，而吳磊飾演的男主角宋三川則是她們公司聘來(lái)的馬拉松領(lǐng)跑員，宋三川因?yàn)閳?bào)酬問(wèn)題和工作人員發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，梁友安出面妥善解決，既體現(xiàn)了她成熟干練的做事風(fēng)格，也展現(xiàn)了她善于替他人考慮的善良，兩人的相遇在一種商業(yè)行為場(chǎng)景中自然認(rèn)識(shí)，也為后面二人進(jìn)一步聯(lián)手調(diào)查“假人墜樓”事件幕后黑手做了鋪墊。陳偉霆、章若楠主演的《照亮你》中，女主角徐來(lái)在高考前遭遇地震并被埋在廢墟中，身為消防員的男主角靳時(shí)川在危急時(shí)刻救出了她，并通過(guò)搜救犬傳遞了寫(xiě)著“好好吃飯”的字條，讓得了創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙的徐來(lái)頓時(shí)振作起來(lái)，這樣的相遇有故事、有趣味，拍得讓人信服也覺(jué)得暖心。

　　“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”，男女主角相遇方式實(shí)際上是一種創(chuàng)作者審美意識(shí)的投射，縱觀古今中外經(jīng)典作品都蘊(yùn)含獨(dú)特的審美意味，既有東方的婉約含蓄，也有西式的直接熱切，符合觀眾審美習(xí)慣。老版電視劇《紅樓夢(mèng)》里賈寶玉與林黛玉初次相遇，眼波流轉(zhuǎn)、欲語(yǔ)還休，可謂“兩玉相逢木石盟，似曾相識(shí)天上來(lái)”，讓人百看不厭；《大明宮詞》里的太平公主在民間元燈節(jié)上遇見(jiàn)了薛紹，唯美動(dòng)人、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。近期的《玉骨遙》中，男主角時(shí)影（肖戰(zhàn)飾）和女主角朱顏（任敏飾）在少時(shí)邂逅的畫(huà)面就頗有詩(shī)意，當(dāng)時(shí)朱顏小心翼翼攀爬于鮮花枝頭，意欲摘取潔白的寒雪薇，被花下練劍的時(shí)影發(fā)現(xiàn)，兩人于落英繽紛、萬(wàn)點(diǎn)飛紅中隔空對(duì)話，和多年后二人在帝王谷的繁星湖相遇前后呼應(yīng)，充滿了古典美。

　　“寧期此地忽相遇，驚喜茫如墜煙霧”，相遇的戲碼看似簡(jiǎn)單，實(shí)則非常考驗(yàn)藝術(shù)技巧。一方面，創(chuàng)作者要大膽虛構(gòu)和創(chuàng)新，另一方面，又要遵從生活常識(shí)和戲劇邏輯，要在相遇的過(guò)程中，展示人物的性格和時(shí)代的發(fā)展變化，用更加清新多變的手法和獨(dú)特審美表現(xiàn)美好情感，為觀眾留下更多流傳廣、經(jīng)得起回味的經(jīng)典畫(huà)面。


來(lái)源：光明網(wǎng)