回首“過去” 述百年風華

　　新主流電影以黨的奮斗歷程為著眼點，通過敘述歷史事件、還原歷史場景、塑造英雄人物、展現英雄事跡等方式，并以極具真實感的鏡頭語言與當下時空進行對話連接。劉偉強導演的“建國三部曲”中《建黨偉業》《建軍大業》《建國大業》分別展現了中國共產黨領導中國人民在各個時期艱苦奮斗的歷史進程和精神風貌，是具象的歷史、生動的歷史，更是可視化的育人元素、頗具感染力的育人內容。《長津湖》與《長津湖之水門橋》將敘事背景放置在“抗美援朝”的歷史時期，生動刻畫了第七穿插連中有血有肉的戰士形象，“平民英雄生活化”的創作方式不僅拉近了歷史人物與觀眾的距離，更使其身上堅毅、百折不撓的革命奮斗精神傳遞給每一位受眾。以紅色題材中的英雄人物和事跡為依托，以合理化敘事構建起社會記憶和集體記憶，并將此記憶以藝術化形式加深，使得其能夠源源不斷地提供時代價值并延續下去。因此對于新時代青年傳承紅色基因、賡續紅色血脈，認真體會影片中的家國情懷與愛國精神，將個人發展融入到國家和民族發展中起到積極的推進作用。

　　立足當下 詠時代贊歌

　　新主流電影的建構與發展離不開大眾審美文化的演變，突破了傳統的敘事框架，融合當下青年文化，體現出青春的朝氣與力量。青年處于人生發展的重要時期，其人生觀、思想觀與價值觀極易受到外界影響，因此對青年思想文化的積極引導成為新主流電影的敘事導向。《一點就到家》將扶貧元素與青年元素完美融合，讓青年群體參與到祖國的發展和建設當中。影片中主人公的創業夢想與社會發展緊密相連，其中電商、直播、貨運等網絡新興產業成為吸睛點之一，輕松幽默的影像表達契合當下青年受眾的觀看需求。《奇跡笨小孩》中同樣有創業夢的景浩兄妹，堅信“幸福是奮斗出來的”，將青年的個體成長與中國前沿城市深圳的發展結合起來，并以親情為母本，向外輻射出個體開拓創新，敢于奮斗的改革開放的時代精神，不僅凸顯了青年的奮斗熱情，更展現了青年的社會責任與擔當。由此可見，新主流電影與青年文化之間的鴻溝正在逐步彌合，將青年賦予“進行式”的符號意象，與父輩的“過去式”的傳統觀念形成對比，聚焦時代發展問題，進一步詮釋出青年的傳承性與發展性，以飽含熱情的發展態勢和極具時代內涵的形態，推動了青年的價值觀建設，提升綜合素養。

　　展望未來 頌民族振興

　　新主流電影的魅力在于以永不退縮，不懈奮斗的精神激勵著一代代人不斷前進。在影片的刻畫之下，通過影像的方式了解了一個時代，一段歷史甚至一群人，形成一個個振聾發聵的榜樣力量。影片《萬里歸途》將敘事空間設置為戰火紛飛的境外，在極具危險的環境下進行“撤僑行動”，其平等、互助的外交理念與人文情懷跨越了民族與國籍，并呼吁世界和平，傳遞愛的真善美；《平凡英雄》通過各方營救新疆小男孩的“斷臂”，以充滿濃郁的地域文化展現出各族人民團結友愛、共建大愛新疆的主流價值。通過現實主義的創作手法，展現在特殊的背景下不同的社會群體有著共同的信念與力量，深刻詮釋出命運共同體的時代理念，凝聚中國力量，弘揚中國精神。電影賦予受眾綜合性的審美體驗，以“共情力”串聯起敘事空間與現實空間，在目前可預見的未來里，新主流電影作為大眾喜聞樂見的文化形式，正在不斷與當下民族精神與時代精神環環相扣，形成一種具有中國特色、民族氣質的意識形態表達體系。書寫新時代的中國故事，就要發揮其特有的民族內涵和意義，并通過藝術化的處理，以現實主義風格展現濃郁的家國情懷，共同構建出當代大國的文化特質和外化形象。

　　電影作為傳遞時代思想內容的載體，其本身具有的精神激勵功能包含著豐富的實踐因子，其故事性、觀賞性、實踐性等特點決定其可把“思”的內容外化到“行”上，并在“行”中彰顯“思”的分量，將“思”與“行”同頻共振。在課程思想教育的形式不斷革新以及新主流電影的敘事空間不斷拓展中，電影中蘊藏的育人價值還將不斷被挖掘，新主流電影在加深青年情感體驗、價值認同和精神追求上作用顯著，為社會和時代的發展提供取之不盡用之不竭的文化力量和情感需求，使得當代青年能夠在正確的社會主義核心價值觀的引領下，成為振興中華、民族復興的時代新人！


來源：光明網