時(shí)下，電影開(kāi)啟重映熱潮。繼《千與千尋》《龍貓》《崖上的波妞》分別于2018年、2019年和2020年重映之后，宮崎駿名作《天空之城》將于今年6月1日在國(guó)內(nèi)重映。此外，“名偵探柯南”系列的經(jīng)典之作《名偵探柯南：貝克街的亡靈》也定于4月4日上映。對(duì)于老片重映，觀眾的反應(yīng)卻是兩極分化：動(dòng)漫迷迫不及待地做好“補(bǔ)一張電影票”的準(zhǔn)備，但“圈錢(qián)”質(zhì)疑也如約而至。
老片重映，從制作和產(chǎn)出的角度看，經(jīng)濟(jì)效益相當(dāng)可觀。除了一部分老片通過(guò)重制等技術(shù)手段進(jìn)行試聽(tīng)層面的升級(jí)處理之外，幾乎不需要額外投入太多制作成本，依靠較少的資金，就能吸引觀眾，甚至可以斬獲票房奇跡。1994年上映的《東邪西毒》在2009年修復(fù)后重映，收獲了2580萬(wàn)元票房，遠(yuǎn)高于首次上映時(shí)的900萬(wàn)港元票房，排除物價(jià)波動(dòng)因素，仍可見(jiàn)其商業(yè)上的成功。《阿凡達(dá)》時(shí)隔十一年后的重映，仍然收獲3.7億元票房，助推其從《復(fù)聯(lián)4》手中重奪全球票冠寶座。但事實(shí)上，重映并不是每次都能延續(xù)首次上映時(shí)的票房輝煌。甚至從比例上看，票房遇冷的更在多數(shù)。《指環(huán)王》三部曲停留在千萬(wàn)級(jí)票房的水平上，影史上的經(jīng)典之作《情書(shū)》《美麗人生》等，票房也是勉強(qiáng)突破5000萬(wàn)元。因此，“圈錢(qián)”的質(zhì)疑固然有一定道理，但未必符合實(shí)際情況，而且，只從經(jīng)濟(jì)效益的角度去解讀老片重映現(xiàn)象，實(shí)際上忽視了更多內(nèi)容。
相較于某部電影的票房成敗，老片重映更重要的價(jià)值，在于它們能夠承擔(dān)一定的功能性作用。能夠重映的老片，一定是經(jīng)過(guò)時(shí)間的淘洗，被列入影史經(jīng)典行列的作品，具有穿透時(shí)光的藝術(shù)品質(zhì)，能讓一代又一代人欣賞動(dòng)容。高品質(zhì)的老片，對(duì)于當(dāng)下的電影市場(chǎng)是一種重要補(bǔ)充，能夠豐富電影市場(chǎng)，尤其是在“青黃不接”的電影檔期之間，依然能持續(xù)吸引觀影客流。
從觀眾的角度看，愿意為老片重映買(mǎi)單，其消費(fèi)目的或許更加純粹。一般來(lái)說(shuō)，觀眾此前已經(jīng)通過(guò)其他渠道對(duì)老片進(jìn)行過(guò)初次消費(fèi)甚至多次重復(fù)消費(fèi)，劇情熟稔于心。吸引觀眾為此走進(jìn)影院的，不是劇情的新鮮感，是他們對(duì)影片內(nèi)容和對(duì)線下觀影行為的由衷熱愛(ài)。線上的小屏幕，始終無(wú)法替代“體驗(yàn)至上”的線下觀影，也無(wú)法帶來(lái)身臨其境的視聽(tīng)盛宴。因此，老片重映關(guān)鍵在于讓觀眾回歸線下觀影行為本身的意義，用一種儀式般的行為紀(jì)念過(guò)往曾打動(dòng)過(guò)自己的文化產(chǎn)品，時(shí)刻提醒電影帶給自己的美好。
來(lái)源：光明網(wǎng)
