以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，賦予作品精神內(nèi)涵，賡續(xù)中國精神。動畫作品通過藝術(shù)化的審美創(chuàng)造，把社會主義核心價值觀生動體現(xiàn)在作品中。以愛國主義為主題的抗戰(zhàn)三部曲《地道戰(zhàn)》《雞毛信》《五子炮》和圍繞建黨百年推出的《延安童謠》《林海雪原》《焦裕祿》等動畫作品，都實現(xiàn)了從精神傳遞到故事講述的藝術(shù)創(chuàng)新，激發(fā)了當代觀眾的愛國熱情。展現(xiàn)脫貧攻堅歷程的《幸福路上》《石山石猴石娃子》、講述抗擊疫情故事的《逆行者》《天使的眼睛》《信心》等作品，體現(xiàn)出動畫藝術(shù)對時代精神的獨特表達。這些作品無論是紅色經(jīng)典還是現(xiàn)實題材，都是通過角色的塑造與敘事方法上的與時俱進，拉近與當代觀眾的心理距離，激發(fā)觀眾對紅色歷史的深層情感和對火熱實踐的傾情融入。

　　在繼承與創(chuàng)新中探尋自身藝術(shù)特色，彰顯中國風格。20世紀50年代至80年代，中國動畫學派堅持探索民族風格之路，創(chuàng)作推出了《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等一大批富有鮮明民族文化特色的動畫作品，取得了驕人成績，贏得了國際聲譽。進入新時代，中國動畫人在繼承中創(chuàng)新，持續(xù)探索將民族氣質(zhì)和時代精神緊密結(jié)合的新路徑、新方法，推出了《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等作品。最近引發(fā)熱議的《中國奇譚》，就以濃郁的中國畫風和中國哲學思想，把具有民族特色的故事呈現(xiàn)給廣大觀眾，作品講述的故事雖然橫跨古今，映射的卻是當代人的內(nèi)心。《中國古詩詞動漫》系列作品在視覺呈現(xiàn)上融合了虛實相間的水墨藝術(shù)與其他藝術(shù)元素，使水墨動畫的深遠空靈、幽靜深邃與中國詩詞的意境之美相互襯托、相得益彰。

　　將現(xiàn)實題材融入動畫創(chuàng)作，在探尋大眾審美的過程中呈現(xiàn)出更加豐富多樣的藝術(shù)風格。《大頭兒子和小頭爸爸》《大耳朵圖圖》等作品喜劇風格顯著，生活氣息濃厚；《23號牛乃唐》《在那遙遠的地方》等作品利用跟拍鏡頭、特寫鏡頭、長鏡頭等電影語言，提升了人物形象和性格刻畫的效果；《毛毛鎮(zhèn)》通過拼貼和定格拍攝，在構(gòu)圖形式和表達方式上進行創(chuàng)新，呈現(xiàn)出具有層次感的畫面，二維卡通和三維空間的自然融合也使得動畫內(nèi)容更加豐富、更有童趣。除了再現(xiàn)中國神話傳說和歷史人物故事，近年來動畫題材選擇上也出現(xiàn)了與中國功夫、中國飲食、中國建筑、文物非遺等巧妙結(jié)合的作品，如《小涼帽》《京劇貓》《孟子學堂》《小小魯班》等。它們生動地說明，取材于傳統(tǒng)文化的藝術(shù)創(chuàng)新，成為當代動畫創(chuàng)作持久不衰的熱潮。

　　緊跟科技前沿，以技術(shù)革新推動藝術(shù)創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)發(fā)展。動畫史從某種程度上來說，就是人們對于光與影的探索史，是技術(shù)和藝術(shù)相融合的歷史。動畫藝術(shù)的特點在于，可以營造真人實拍無法達成的視覺奇觀，為觀眾打造精妙絕倫的視覺體驗。特別是在新一代網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)、人工智能、虛擬現(xiàn)實、動作捕捉等關(guān)鍵技術(shù)的支持下，動畫可以放大所表現(xiàn)對象的細節(jié)，給觀眾帶來更豐富的視聽體驗。《深海》中的數(shù)字水墨技術(shù)，令人耳目一新；在《秋實》中，觀眾甚至可以看到蟈蟈腿上的絨毛，看到蟈蟈從枝頭一躍而下時枝頭的微微顫動。

　　新技術(shù)的應(yīng)用，也激發(fā)出動畫藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)潛能。動畫片《熊出沒》衍生的系列動畫電影累計票房超過56億元，形成了集動畫產(chǎn)品、主題樂園、游戲軟件等動漫周邊衍生品在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈。未來新技術(shù)應(yīng)用和全產(chǎn)業(yè)鏈運營的雙向賦能，將成為中國動畫跨越式發(fā)展的重要路徑。

　　中國動畫以小切口講好中國故事還有巨大空間。只要繼續(xù)植根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，加快藝術(shù)創(chuàng)新的步伐，面向時代需求，與時代同頻共振，中國動畫就能再創(chuàng)輝煌。

來源：光明網(wǎng)