時(shí)代性，是多位參會(huì)者在發(fā)言中提到的一個(gè)關(guān)鍵詞。

北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長(zhǎng)胡智鋒提到，《縣委大院》生動(dòng)、真實(shí)而深刻地體現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)基層百姓的具有強(qiáng)烈時(shí)代感的生活畫卷，它所展現(xiàn)的，是今天這個(gè)時(shí)代才有的一些景觀，一些現(xiàn)象，一些問題。它把新時(shí)代的，人們?cè)谧非蟾用篮蒙钸^程中存在的各種各樣的林林種種的現(xiàn)實(shí)困難、問題非常真實(shí)，非常生動(dòng)，非常深刻地呈現(xiàn)出來，揭示出來，如同中國(guó)縣域經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域基層百姓生活的一部小百科全書，一部影像志，充滿了時(shí)代感和生活質(zhì)感。

胡智鋒同時(shí)指出，該劇在不回避現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，并沒有在面對(duì)困難和困境中走向灰暗，而是發(fā)掘那些充滿了正義感，充滿了正能量給人帶來激勵(lì)和鼓舞的，令人感到溫暖的力量，溫暖的精神，體現(xiàn)了溫暖現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作立場(chǎng)。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張德祥認(rèn)為，樹立正確的政績(jī)觀，徹底扭轉(zhuǎn)過去那種唯靠招商引資拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)而無視環(huán)境代價(jià)和群眾健康的發(fā)展思路，而是把發(fā)展放在自己力量的基點(diǎn)上，提升發(fā)展質(zhì)量，這是新時(shí)代的特征，在《縣委大院》里得到了很好地體現(xiàn)，因此該劇具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。圍繞主題，該劇以問題為導(dǎo)向，以工作的頭緒來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

主創(chuàng)注目于基層，基層遇到的涉及社會(huì)發(fā)展與群眾切身利益的環(huán)節(jié)，甚至基層工作中最容易犯的錯(cuò)誤，在劇情中基本都有表現(xiàn)，而隨著劇中的主要人物一個(gè)接一個(gè)地解決現(xiàn)實(shí)問題，基層干部在十八大以后的作風(fēng)與作為得到了充分的表現(xiàn)，對(duì)當(dāng)下的基層工作有一定的示范和啟發(fā)效應(yīng)。

《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》總編康偉認(rèn)為，《縣委大院》時(shí)代感體現(xiàn)在弘揚(yáng)以人民為中心的執(zhí)政理念和為官之道，倡導(dǎo)新發(fā)展理念和科學(xué)的政績(jī)觀。為了實(shí)現(xiàn)這一主旨，全劇圍繞光明縣的發(fā)展編織了一個(gè)又一個(gè)的問題，包括拆遷、平墳、污染、亂罰款、亂收費(fèi)、不作為、醫(yī)改、水源地保護(hù)、招商等等，緊扣痛點(diǎn)、難點(diǎn)、焦點(diǎn)，可以說凡是跟改革相關(guān)的，跟發(fā)展相關(guān)的問題都涉及了。

中國(guó)文藝評(píng)論山東大學(xué)基地主任，山東大學(xué)文藝美學(xué)研究中心特聘教授范玉剛提出，如何真正做好貫徹新發(fā)展理念，處理好發(fā)展跟環(huán)保、同人民健康等方面的矛盾協(xié)調(diào)，真正把人民的利益放在第一位，既是現(xiàn)實(shí)生活的某種真實(shí)，更是許多藝術(shù)作品津津樂道的藝術(shù)真實(shí)，也是對(duì)作家、藝術(shù)家把握好藝術(shù)與時(shí)代關(guān)系能力的一種考驗(yàn)。就此而言，《縣委大院》是以其在時(shí)代發(fā)展大勢(shì)中對(duì)藝術(shù)真實(shí)的一種追求給我們提供了一種新樣本、新探索、新的表達(dá)方式。塑造了一系列敢擔(dān)當(dāng)、有作為的干部群像，是具有時(shí)代氣象、時(shí)代精神的優(yōu)秀作品。

《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任袁新文認(rèn)為，《縣委大院》全景式反映了新時(shí)代我國(guó)在縣域國(guó)家治理方面的重大課題，在立足當(dāng)下、立足大院的同時(shí)，還以“四有”為坐標(biāo)，展現(xiàn)了呂青山、梅曉歌、艾鮮枝三任縣委書記，以及以林志為為代表的年輕干部的成長(zhǎng)路徑，讓觀眾看到他們?cè)谝痪€奮斗拼搏，啃硬骨頭的同時(shí)，在為黨為民工作的同時(shí)，自己也在成長(zhǎng)，也在進(jìn)步，也在逐步成熟，逐步成為我們黨的優(yōu)秀的干部。

參會(huì)者們同時(shí)也指出，《縣委大院》能夠得到這么多觀眾由衷地喜愛，一個(gè)很重要的原因是其在藝術(shù)創(chuàng)作上的精益求精和精打細(xì)磨，為歲末熒屏奉獻(xiàn)了一大批成功的藝術(shù)形象，體現(xiàn)了較高的審美價(jià)值。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，北大影視戲劇研究中心主任陳旭光認(rèn)為，《縣委大院》代表了新主流影視劇進(jìn)一步民生化的趨向，進(jìn)一步向下走的趨向，是可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)好的方向。該劇在一定程度上啟示創(chuàng)作者，如何把人物的身份稍微往下降，故事發(fā)生地的行政級(jí)別稍微往下降。與此同時(shí)，該劇還兼容了成長(zhǎng)類型，比如林志為，觀眾從他第一天去縣委大院上班開始就一路跟隨著他，不僅看到了縣委大院這樣一個(gè)特殊的職場(chǎng)到底是怎么樣的，也看到一個(gè)青年干部的成長(zhǎng)和心路歷程，這是該劇能夠“抓人”的重要因素。

《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高小立認(rèn)為，該劇采用了雙向輸出的敘事策略，不是單方面展現(xiàn)主人公所做出的成績(jī)，而是首先展現(xiàn)了百姓最真切的民生渴望，展現(xiàn)改革進(jìn)入深水區(qū)后表象問題掩蓋下的深層次矛盾，將其與基層干部如何認(rèn)識(shí)問題，解決問題交織在一起，從而更加真實(shí)鮮活，也更有藝術(shù)感染力和說服力。

《中國(guó)電視》編輯部執(zhí)行主編李躍森提到，《縣委大院》遵循了一種冷靜節(jié)制的客觀敘事原則，不煽情，不作勢(shì)，不刻意追求戲劇性，心平氣和，從容不迫，于平常處顯匠心，即便是其他作品中常常被用來強(qiáng)化戲劇性的一些橋段，比方說上訪、鬧事等情節(jié)，在該劇中都被處理得非常克制。這對(duì)于今天的藝術(shù)創(chuàng)作具有一種普遍的啟示意義。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲文系主任、教授李勝利注意到，該劇沒有采用傳統(tǒng)的強(qiáng)戲劇性的美學(xué)方式來進(jìn)行創(chuàng)作，沒有設(shè)計(jì)突出的主要矛盾，也沒有放大主人公的家庭矛盾，而是用日常生活美學(xué)墊底，在日常生活的美學(xué)展現(xiàn)中塑造人物群像，因此，劇中每個(gè)人物不管出場(chǎng)時(shí)間長(zhǎng)短，表現(xiàn)力都很強(qiáng)。

中國(guó)傳媒大學(xué)人文學(xué)院副院長(zhǎng)、教授陳友軍認(rèn)為，該劇聚焦新時(shí)代黨群關(guān)系和干群關(guān)系，但是沒有將人物作為一個(gè)個(gè)圖解政策的符號(hào)，而是寫他們的喜怒哀樂，寫他們應(yīng)付上上下下的無奈和小心思。其中縣委大院干部的家庭生活，看似閑來之筆，但是能更全面把握基層干部的所思所想，也能夠比較全面把握人物的精神面貌。由此，通過這樣一些并不完美的基層干部形象，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)基層的樣貌。從美學(xué)的層面上，該劇拓展和深化了現(xiàn)實(shí)主義人物塑造的理論框架，顯示出了一種新的藝術(shù)真實(shí)。

陳友軍尤其對(duì)“上訪戶”老邱的藝術(shù)形象印象深刻，認(rèn)為創(chuàng)作者沒有把他當(dāng)做一般的釘子戶來塑造，反而站在百姓的立場(chǎng)和立意來探討，表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)對(duì)于這種群眾合法權(quán)益的維護(hù)所建構(gòu)的政府和群眾關(guān)系的思考，推高了現(xiàn)實(shí)題材電視劇的思想內(nèi)涵，也觸發(fā)我們來重新思考政府和群眾的關(guān)系。

中國(guó)文藝評(píng)論（中國(guó)傳媒大學(xué)）基地副主任、中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清提出，《縣委大院》這樣一部政治題材劇之所以能夠展現(xiàn)出獨(dú)屬于自己的敘事魅力，很大程度在于其不依賴于二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)來結(jié)構(gòu)故事，全劇戲劇性不強(qiáng)，不靠突發(fā)事件推動(dòng)劇情，而是在敘事線索和結(jié)構(gòu)設(shè)置上處處都有它的匠心、巧思，真正寄予了創(chuàng)作者對(duì)于作品結(jié)構(gòu)形式和精神主旨表達(dá)上的多重思考，帶有很強(qiáng)的藝術(shù)探索性。

在敘事上，該劇一方面通過從呂青山到梅曉歌、艾鮮枝相繼成為縣一把手，以及林志為可以預(yù)見的逐漸走上前臺(tái)，構(gòu)建了一條中國(guó)縣域基層治理人民公仆精神賡續(xù)的傳承鏈條；另一方面，則通過梅曉歌和喬麥、林志為和小萍這兩對(duì)愛人對(duì)各自人生道路的選擇和彼此理解相互扶持，揭示了這一代中青年人民公仆如何追尋理想，扎根基層，執(zhí)政為民和他們的艱難求索。而在結(jié)構(gòu)上，該劇是以縣委大院為扇形打開的散點(diǎn)敘事，由此容納了廣闊的空間，同時(shí)移步換形，每一個(gè)人物都不是過場(chǎng)人物，而是作為觀眾進(jìn)入每一個(gè)新問題的通路，更有精當(dāng)?shù)谋硌莺颓擅畹呐_(tái)詞把這些人物很好地立在了臺(tái)上。

來源：文匯網(wǎng)