新年伊始，一部網劇《太子妃升職記》在各社交平臺瘋狂刷屏，成為2016年度第一部現象級電視劇。樂視網在2015年12月推出了這部35集的自制古裝網絡劇，截至1月15日，點擊量已達到億次。眾多觀眾為了追劇付費成為樂視會員。目前，該劇第一季已收官。據出品方樂視網透露，該劇目前盈利保守已過億元，第二季正在籌備中，“大電影也即將在春節后進入籌備階段”。

網劇為何這么火？與傳統電視劇的博弈將走向何方？網劇逆襲大電影是否成為趨勢？

由于成本低、可植入廣告、可重復開發等特質，網絡自制劇從最初的博點擊量變成了視頻網站的重要戰略；2016年各大視頻網站都宣布加大網劇的制作數量和資金投入。

《心理罪》被評為從中看到了“美劇的質感”，《盜墓筆記》每集500萬的制作成本也被認為是“接近主流美劇的投入標準”。現在的網劇早已擺脫以往低劣的形象，蛻變為大制作、高投入的精品制作。

網劇誕生之初，還是視頻網站為博點擊量而進行的一種嘗試。那時的短片往往只追求“好看”“獵奇”“刺激”等欣賞訴求，同時存在制作粗糙、缺乏創新、同質化嚴重等問題。但由于成本低、可植入廣告、可重復開發等特質，網絡自制劇從最初的博點擊量變成了視頻網站的重要戰略。

2014年被稱為“網絡劇元年”，各大視頻網站都加大了對網劇的投入，在這一年里，誕生了兩部單集成本過百萬的長劇，分別是《匆匆那年》和《暗黑者》。

2015年，制作成本比肩甚至超過傳統電視劇的網劇比比皆是。《盜墓筆記》單集投入500萬元，《無心法師》光特效就投入了800萬。而這一年的網劇中明星的身影也越來越多，李易峰、唐嫣、楊洋、霍建華等加盟網劇。網劇的造星功能也越來越突出，韓東君、張天愛等一批演員因為網劇人氣急升。

2016年，各大視頻網站都宣布加大網劇的制作數量和資金投入，大IP、大投入、大制作成為常態。愛奇藝首席內容官馬東則坦言他們愿意制作大投入作品，不去做那些很低成本、很粗糙的東西，因為這個環境變了。第二，原來說電視劇單集制作成本300萬或者280萬，我們也認為，網劇并不是希望超過這個數字。但如果電視劇一分鐘是5萬塊錢的上線，假如我們能超過它，變成10萬，那這種想象空間就更大。

與此同時，更多的影視公司和明星大腕也紛紛投身網劇。《鬼吹燈》由孔笙導演，侯鴻亮編劇，靳東、陳喬恩主演；嚴歌苓的《媽閣是座城》推出網劇；《秦時明月》集合了蔣勁夫、陸毅、陳妍希等一眾明星；《咱們相愛吧》吸引張靜初、張歆藝、秦嵐、袁弘、明道等加盟；《我的朋友陳白露小姐》請來滕華濤擔任監制；《重生名流巨星》由馬可和張馨予主演；《如果蝸牛有愛情》請到王凱擔任男主角……他們的加入必將提高網劇的質量。

網劇準確把握住他們的口味：在緊張的工作之余，希望享受一段輕松的觀劇過程；網劇的制作方會根據市場和觀眾的反饋調整劇情走向。

不同于投入巨大的大制作，《太子妃升職記》是一部不折不扣的低成本，且槽點滿滿的電視劇。現代花花公子死后穿越回古代成為妖嬈的太子妃，男兒心女兒身的“她”對后宮各位妃嬪垂涎不已，最后卻愛上了外表冷酷內心溫柔的太子。雖說是在皇家，可是太子妃是一身露胳膊的輕紗，太子等人的必備裝扮是涼鞋。天雷滾滾的劇情加上極致簡陋的道具服裝，《太子妃升職記》不但沒有收到惡評，反而在一片吐槽中迎來收視熱潮。

《太子妃升職記》雖然看似劇情很雷，但聰明地結合了網絡上種種熱點：穿越、男男CP、彈幕、吐槽、大尺度、惡搞、雷……迎合了電腦前的年青一代。
2014年微電影《老男孩》改變的電影《老男孩之猛龍過江》獲得2.1億元的票房；2015年1月，網劇《十萬個冷笑話》登上了大銀幕，總票房達到了1.2億。另一方面，借助已有的人氣，許多網劇進軍大電影，將自身的品牌效應用到極致。《萬萬沒想到》以3000多萬元的成本收回3億元票房，而由《吊絲男士》衍生而來的《煎餅俠》最終收獲票房11.59億人民幣，2016年，《他來了請閉眼》、《無心法師》、《盜墓筆記》這些熱門網劇將有大電影計劃，網劇《媽閣是座城》也將同時啟動大電影項目。

有數據顯示，觀看網劇的觀眾，近80%是30歲以下的年輕人。網劇準確把握住他們的口味：在緊張的工作之余，希望享受一段輕松的觀劇過程。《太子妃升職記》為午間劇，每集20多分鐘，正好填充觀眾的午休時間。

傳統電視劇面向于家庭受眾，內容也要適合大部分觀眾口味；而網劇審查較為寬松，題材更為多樣，盜墓類如《盜墓筆記》、靈異類如《擺渡者》、懸疑類如《暗黑者》、惡搞類如《萬萬沒想到》，都是在以往電視劇中很難看到的。而且《盜墓筆記》、《暗黑者》、《心理罪》等很多網劇都是由知名網絡小說改編而成，自帶粉絲。

很多中國網劇的觀眾同時也是美劇、韓劇的觀眾，因此制作方也借鑒了美劇的拍攝手法。美劇中，電視劇制作公司會根據觀眾反饋決定是否繼續創作這部電視劇。如果觀眾反響好，收視率持續走高，制作公司將會加大對該劇的投入力度，編劇也會根據觀眾需求編寫電視劇情節乃至結局。

這種精準營銷在《紙牌屋》中體現得更為明顯。風靡北美的《紙牌屋》從誕生之初，就是制作方兼播放平臺Netflix從3000萬付費用戶的數據中總結收視習慣并經過認真分析的結果。美媒曾報道，用戶只要登錄Netflix，其每一次點擊、播放、暫停甚至看了幾分鐘就關閉視頻，都會被作為數據進入后臺分析。拍什么、誰來拍、誰來演、怎么播，都由數千萬觀眾的客觀喜好統計決定。

現在中國網劇的制作方也會根據市場和觀眾的反饋調整劇情走向，“我們參考的內容包括彈幕在內的視頻評論、視頻網站后臺的觀看和拖拽數據，還有在微信公眾號上發起的投票。”《萬萬沒想到》導演叫獸易小星介紹，每集內容播放后，都有專門團隊制作反饋報告。

互聯網資本下的網劇，在資金實力上、制作體制上開始逐漸反超一般上星衛視；借助已有的人氣，許多網劇進軍大電影，將自身的品牌效應用到極致。

2015年，網劇的另一個亮點是“逆襲”電視臺。曾擔任《瑯琊榜》和《偽裝者》制片人的侯鴻亮進軍網絡的第一部作品《他來了，請閉眼》，由搜狐視頻主投并參與制作。在搜狐視頻播出的同時，該劇也登陸東方衛視，成為國內首部視頻網站反向輸出到一線衛視的網絡劇集。

《蜀山戰紀》則開啟了“先網后臺”的先河，這部電視劇從2015年9月22日起在愛奇藝網站首播，今年1月，該劇在安徽衛視播放。

此外，還有一些知名度不高的網劇也成功登陸電視臺。如從名字到劇情都雷點十足的《白衣校花與大長腿》，改編后成為《戴流蘇耳環的少女》，于2015年12月22日登陸安徽衛視。

而接檔《太子妃升職記》的樂視自制紀錄片《傳家》系列節目，也畫風突轉，以“家、人、事、情”為內容脈絡，深度挖掘中國傳家智慧與生活文化，生動演繹那些被漸漸遺落的家傳之美。1月18日該劇將搶先登陸央視，19日樂視網同步奉送。

有媒體評論，互聯網資本下的網劇，在資金實力上、制作體制上開始逐漸反超一般上星衛視，而隨著今年多部上億制作的“大劇”的誕生，到時候反向輸出的網劇也會越來越多。