文化是一個(gè)國(guó)家和民族的立足之本，文化軟實(shí)力是綜合國(guó)力的重要組成部分。大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，不斷增強(qiáng)我國(guó)文化軟實(shí)力，不僅是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的根本要求，也是提升我國(guó)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力和影響力的迫切需要。當(dāng)前，我國(guó)正在全面推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，這是一項(xiàng)宏大而復(fù)雜的系統(tǒng)工程，需要各領(lǐng)域各行業(yè)共同配合長(zhǎng)期努力方能實(shí)現(xiàn)。在社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)中，戲劇影視藝術(shù)因其特殊的性質(zhì)而具有獨(dú)特的地位，發(fā)揮著不可替代的作用。

　　其一，藝術(shù)形式的當(dāng)代性。國(guó)學(xué)大師王國(guó)維先生有一個(gè)著名論斷：“一代有一代之文學(xué)。”這里的“文學(xué)”是一個(gè)廣義概念，包括藝術(shù)在內(nèi)。考察中國(guó)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展史我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，從詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢賦到六朝駢文，從唐詩(shī)、宋詞、元曲到明清小說(shuō)，中國(guó)文藝的主流形式呈現(xiàn)出一種階段性更替的發(fā)展態(tài)勢(shì)。那么，當(dāng)今時(shí)代的主流文藝形式是什么呢？我們正處于一個(gè)崇尚影像、追求體驗(yàn)、注重互動(dòng)的時(shí)代，而以戲劇影視和流行音樂(lè)為主的影像藝術(shù)和表演藝術(shù)無(wú)疑是最符合這種時(shí)代要求的，因此它們?nèi)〈膶W(xué)成為當(dāng)代主流文藝形式，在廣大群眾尤其是青年群體的藝術(shù)審美和文化生活中占據(jù)了最重要的位置。同時(shí)我們也看到，當(dāng)今世界文化強(qiáng)國(guó)如歐美和日本的戲劇影視藝術(shù)都非常發(fā)達(dá)，而在國(guó)際文化交流中，戲劇影視藝術(shù)的地位和作用也日益凸顯。因此，推動(dòng)我國(guó)戲劇影視藝術(shù)及產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，不僅是為了滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求，也是增強(qiáng)我國(guó)對(duì)外文化輸出能力和國(guó)際影響力的現(xiàn)實(shí)要求。

　　其二，藝術(shù)構(gòu)成的綜合性。在所有藝術(shù)門(mén)類中，戲劇影視藝術(shù)的綜合性是最強(qiáng)的，而縱觀全世界，中國(guó)戲劇影視藝術(shù)的綜合性又是最突出的，其中尤以戲曲藝術(shù)最為典型。中國(guó)戲曲綜合了文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑、建筑、舞蹈、書(shū)法、曲藝、武術(shù)、雜技等眾多藝術(shù)元素，將中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)的精華熔于一爐，堪稱中華民族的文化瑰寶。欣賞一出戲曲表演，就是一次全面接受中國(guó)傳統(tǒng)文化和古典美學(xué)熏陶的過(guò)程，這種體驗(yàn)是其他任何一種藝術(shù)都無(wú)法提供的。話劇、歌劇、舞劇、電影、電視劇等新興藝術(shù)樣式雖然來(lái)自西方，但經(jīng)過(guò)本土化和民族化改造，特別是與戲曲藝術(shù)融合之后，也呈現(xiàn)出極強(qiáng)的綜合性特征。中國(guó)戲劇影視藝術(shù)的高度綜合性，使其在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承創(chuàng)新中具有不可比擬的優(yōu)勢(shì)，在我國(guó)文化建設(shè)中占有極其重要的位置。

　　其三，藝術(shù)內(nèi)容的豐富性。戲劇影視藝術(shù)的題材內(nèi)容豐富多樣，按題材來(lái)源和時(shí)間劃分，有原創(chuàng)劇和改編劇、歷史劇和現(xiàn)代劇、古裝劇和時(shí)裝劇等；按題材性質(zhì)和風(fēng)格劃分，有紀(jì)實(shí)劇和虛構(gòu)劇、情節(jié)劇和性格劇、問(wèn)題劇和心理劇等；按題材類型和內(nèi)容劃分，有鄉(xiāng)村劇、都市劇、愛(ài)情劇、倫理劇、武俠劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、偵探劇、科幻劇，等等。可以說(shuō)，上下五千年，縱橫九萬(wàn)里，從神話傳說(shuō)到現(xiàn)實(shí)生活，從英雄偉人到平民百姓，從國(guó)家大事到家庭瑣事，從外部世界到內(nèi)心世界，幾乎沒(méi)有什么內(nèi)容是戲劇影視藝術(shù)所不能表現(xiàn)的。與其他藝術(shù)形式相比，戲劇影視藝術(shù)的題材內(nèi)容具有更強(qiáng)大的包容性，能夠反映更加寬廣的社會(huì)人生，再加上其藝術(shù)形式更符合當(dāng)代人的審美需求，因此在弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化以及吸收世界優(yōu)秀文化方面，有著更加廣闊的空間。

　　其四，藝術(shù)功能的全面性。從藝術(shù)功能的角度來(lái)看，不同的藝術(shù)形式各有優(yōu)劣，譬如文學(xué)和音樂(lè)屬于時(shí)間藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，長(zhǎng)于表現(xiàn)和抒情，卻往往失之抽象；繪畫(huà)、雕塑、建筑、舞蹈屬于空間藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)，其優(yōu)缺點(diǎn)與文學(xué)和音樂(lè)正好相反。戲劇影視藝術(shù)則是一種時(shí)空一體、視聽(tīng)結(jié)合的綜合性藝術(shù)，因此它能夠?qū)⒈姸嗨囆g(shù)的優(yōu)點(diǎn)集于一身，并在一定程度上克服這些藝術(shù)的缺點(diǎn)，達(dá)到時(shí)間與空間、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、具象與抽象、再現(xiàn)與表現(xiàn)、敘事與抒情、真實(shí)性與假定性的對(duì)立統(tǒng)一，給觀眾帶來(lái)全方位多層次立體式的審美體驗(yàn)，從而實(shí)現(xiàn)其他藝術(shù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的更為全面的藝術(shù)功能。

　　其五，藝術(shù)傳播的廣泛性。相對(duì)于其他藝術(shù)形式而言，戲劇影視藝術(shù)更加通俗易懂、雅俗共賞、老少皆宜，屬于門(mén)檻較低的大眾化藝術(shù)，擁有更加廣泛的群眾基礎(chǔ)，因此其傳播和影響的范圍也就更加廣大。這里要特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，戲劇影視藝術(shù)對(duì)于文學(xué)作品的改編和傳播所發(fā)揮的重要作用。在戲劇影視創(chuàng)作中，改編題材占有相當(dāng)大的比重，許多戲劇影視佳作都是從古典名著和現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)作品改編而來(lái)。近年來(lái)有不少人對(duì)青少年遠(yuǎn)離文學(xué)、不讀名著的現(xiàn)象憂心忡忡，雖然這種擔(dān)憂不無(wú)道理，如今閱讀經(jīng)典原著的青少年的確是越來(lái)越少了（其實(shí)成年人也一樣），不過(guò)我們應(yīng)當(dāng)看到，文學(xué)經(jīng)典傳播與普及的渠道和形式已發(fā)生很大變化，這一功能的相當(dāng)一部分已經(jīng)由戲劇影視藝術(shù)來(lái)承擔(dān)了。

　　其六，藝術(shù)本質(zhì)的商業(yè)性。電影和電視是現(xiàn)代科技、工業(yè)和商業(yè)發(fā)展的產(chǎn)物，因此影視藝術(shù)從誕生之初就具有很強(qiáng)的工業(yè)性和商業(yè)性，其創(chuàng)作和接受不僅是一種藝術(shù)活動(dòng)，同時(shí)也是一種投資、生產(chǎn)和消費(fèi)行為，有著鮮明的商業(yè)屬性。如今，影視藝術(shù)的工業(yè)化、商業(yè)化、市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化已經(jīng)發(fā)展到前所未有的高度和深度，同時(shí)形成了日趨完善的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和日漸成熟的商業(yè)模式。戲劇作為一門(mén)古老藝術(shù)，原本并不具備較強(qiáng)的商業(yè)性，但在現(xiàn)代社會(huì)，戲劇藝術(shù)的商業(yè)化程度越來(lái)越高已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。戲劇影視藝術(shù)的商業(yè)化是一把雙刃劍，它一方面會(huì)在某種程度上傷害到戲劇影視的藝術(shù)性，但另一方面，又為戲劇影視藝術(shù)插上了騰飛的翅膀，極大地推動(dòng)了戲劇影視藝術(shù)的發(fā)展。戲劇影視藝術(shù)的商業(yè)性特質(zhì)使其在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中占有舉足輕重的地位，戲劇影視產(chǎn)業(yè)已成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)中極具活力和潛力的組成部分。

　　近些年來(lái)，隨著國(guó)家深化文化體制改革，大力推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)，我國(guó)戲劇影視產(chǎn)業(yè)得到了迅速發(fā)展。以電影票房為例，在標(biāo)志著中國(guó)電影進(jìn)入商業(yè)大片時(shí)代的2002年，我國(guó)電影票房?jī)H為9.2億元，而到了2019年已突破600億元，十幾年間年均增長(zhǎng)近30%。電視劇的熱度有目共睹自不必說(shuō)，就連被一些人認(rèn)為將要衰亡的戲劇，如今也呈現(xiàn)出喜人的發(fā)展勢(shì)頭。以北京為例：在度過(guò)了上世紀(jì)90年代相對(duì)沉寂的一段時(shí)間之后，近年來(lái)戲劇演出市場(chǎng)十分火爆，連創(chuàng)新高，保持著20%以上的票房增長(zhǎng)速度。毫無(wú)疑問(wèn)，我國(guó)戲劇影視產(chǎn)業(yè)正行走在快速上升的通道中，而與發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)戲劇影視藝術(shù)及產(chǎn)業(yè)無(wú)論規(guī)模、效益還是質(zhì)量、水平仍然有著不小的差距，同時(shí)也意味著還有極大的發(fā)展空間。

　　梁?jiǎn)⒊壬话俣嗄昵霸凇墩撔≌f(shuō)與群治之關(guān)系》一文中曾說(shuō)過(guò)，“欲新一國(guó)之民，不可不先新一國(guó)之小說(shuō)”，因?yàn)樾≌f(shuō)“淺顯易解”，“樂(lè)而多趣”，“有不可思議之力支配人道”，“感人之深，莫此為甚”。而到了今天，戲劇影視藝術(shù)已在很大程度上取代了小說(shuō)的功能和地位，因此梁?jiǎn)⒊壬脑捒梢該Q一種說(shuō)法：欲興一國(guó)之文化，不可不先興一國(guó)之戲劇影視藝術(shù)。我們欣喜地看到，在中華民族走向偉大復(fù)興的新時(shí)代，年輕的影視藝術(shù)正展現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)，古老的戲劇藝術(shù)也煥發(fā)出新的活力，戲劇影視產(chǎn)業(yè)作為方興未艾的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，擁有無(wú)限廣闊的發(fā)展前景。可以預(yù)見(jiàn)，在我國(guó)建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的歷史進(jìn)程中，戲劇影視藝術(shù)必將以其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，承擔(dān)起更加重要的使命，發(fā)揮出更加巨大的作用。

　　（作者單位：蘭州大學(xué)戲劇影視文學(xué)研究所）

來(lái)源：光明網(wǎng)