作者：倪自放
表達主流聲音、明星陣容強大、藝術水準一流的新主流大片，成為電影國慶檔的最強音。三部主旋律電影《萬里歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》均根據真實事件改編，在現實題材的基礎上繼續深入進行類型化的嘗試，被業界稱為“新主流大片的突破”。這其中以張譯、王俊凱、殷桃等領銜的《萬里歸途》為代表，影片展現了撤僑路上的驚險時刻與感人瞬間，揭秘撤僑背后外交官的不懈努力，實現口碑和票房雙贏，可謂新主流大片成功講述中國故事的例證。
什么叫新主流大片？著名電影學者饒曙光近期在接受媒體采訪時這樣表述，從《智取威虎山》開始，到《湄公河行動》《紅海行動》《戰狼》系列以及《長津湖》系列，這些頭部大片被稱為“新主流大片”。在表達主流價值觀的同時，這些影片在市場層面也獲得了主流地位。
電影界廣泛認同“新主流大片”概念的時間點，一般認為是在2016年。2016年11月17日，電影界相關專家學者在中國電影資料館組織了“關于新主流大片的研討”，北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光、中國藝術研究院影視所副所長趙衛防等電影界專家學者出席。當時，《湄公河行動》剛剛上映。在這次專題研討會上，陳旭光解釋了“新主流大片”的含義：首先，是主旋律題材，充滿正能量；第二，貼近大眾文化性，故事性、戲劇沖突性強。
其實，早在2010年，齊魯晚報記者在相關評論中就提出了與“新主流大片”概念基本相同的“新主流電影”概念，提出的契機是電影《唐山大地震》的上映。
電影《唐山大地震》2010年7月22日公映，記者提前十余天參加影片在唐山舉行的首映，于2010年7月14日在齊魯晚報刊發“新片放眼瞧”專欄評論《中國新主流電影的誕生》中明確提出，“《唐山大地震》這部影片，為中國的新主流電影確立了樣板：表達這個時代的主流價值觀，藝術水準在高位上，有觀眾的認可和不錯的票房。”這篇評論指出，“《唐山大地震》用商業大片的做法（保證好看），用一個家庭的親情史詩（個體性），敘述了一個民族的公共傷痛（歷史性），在歷史性和個體性的闡述之間達到了一種平衡。這是大手筆的做法，也標志著中國新主流電影的誕生。”
不管是從《智取威虎山》開始，還是從《湄公河行動》開始，抑或從《唐山大地震》或者更早一點的《建國大業》開始，正如著名電影學者饒曙光所言，新主流電影的特征還是非常鮮明的，即借鑒類型片的敘事策略，以更多的視聽奇觀和特效滿足觀眾對于現代電影視聽的需求，同時以個性化的視點與最大層面的觀眾達成良性互動，達成最大限度的共情、共鳴、共振，建立起共同體美學。
如果將《建國大業》《智取威虎山》《唐山大地震》作為新主流大片或新主流電影的嘗試，以《湄公河行動》為正式開端的新主流大片，在中國故事的講述上，還是呈現了幾個不同的階段。其一，帶有“異域奇觀”表述特點的新主流大片，比如《湄公河行動》《紅海行動》《戰狼》系列等；其二，經典敘事新表達的新主流大片，比如《長津湖》系列；其三，個體價值與國家使命充分融合的新主流大片，比如《我和我的祖國》《我和我的家鄉》《我和我的父輩》《中國機長》《攀登者》《奪冠》等。十余年來，新主流電影、新主流大片本身的表達形式并非一成不變，而是多元化發展，表達形式也越來越豐富。
這個國慶檔的《萬里歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》，相對于以往的新主流大片，在表現形式上有一些類似的元素存在。比如，三部影片都有真實的原型故事，這與經典敘事新表達或者將個人價值與國家命運充分融合的以往創作有類似的地方。比如相對于《湄公河行動》《紅海行動》《戰狼》系列，《萬里歸途》大部分時間里有典型的“異域奇觀”呈現。比如《平凡英雄》的拯救之路，在結構上也類似于《中國機長》。
但相對于以往的新主流大片，《萬里歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》還是呈現了非常可貴的新變化，類型片的敘述策略被充分運用，實現了新主流大片的多元化表達。
《萬里歸途》中，張譯和王俊凱飾演的外交官深入槍林彈雨的異國小城，帶領同胞徒步穿行沙漠戈壁，踏上危機四伏的撤僑之路。不同于以往新主流大片里的英雄主義，更不同于好萊塢類型片里的孤膽英雄，《萬里歸途》的外交官英雄形象手無寸鐵，運用勇氣和智慧，排除萬難帶同胞回家，137分鐘的生死之旅令人手心冒汗。
《平凡英雄》是繼《烈火英雄》《中國機長》之后，“英雄系列”的第三部影片。影片根據“救助救治新疆和田斷臂男孩”的真實事件改編，講述了一場歷經8小時、跨越1400公里的生命接力奇跡。影片最為鮮明的特點就是運用了類似紀錄片的敘述策略，電影里扣人心弦的每一幕都曾真實發生過，每一位出現過的角色也都能在現實中找到原型。
《鋼鐵意志》改編自真實歷史，展現了新中國第一爐鐵水誕生的過程。影片致力于展現集體主義的力量。不少觀眾表示，透過那段難忘的煉鋼歲月，他們看到了新中國如何在百廢待興的艱難困境中突破與成長。在個體價值與國家使命充分融合的新主流大片的名單里，最新的《鋼鐵意志》也足夠精彩。（作者系山東省簽約藝術評論家）
來源：齊魯晚報
