以戀愛(ài)綜藝、旅游綜藝、職場(chǎng)綜藝等為代表的生活觀察類(lèi)綜藝，漸成國(guó)產(chǎn)綜藝的顯流。“生活”與“觀察”這兩大關(guān)鍵詞，真正讓此類(lèi)型綜藝脫穎而出：人與人的溝通交流、人與自然的共處、人在職業(yè)環(huán)境中的自我成就，構(gòu)成了其聚焦情感、旅游或是職業(yè)的各個(gè)面向。

　　最近播出的《花兒與少年露營(yíng)季》劇照

　　但也正是“生活”與“觀察”這兩大關(guān)鍵詞，為創(chuàng)作設(shè)置了非常高的門(mén)檻。當(dāng)國(guó)產(chǎn)生活觀察綜藝一味追求“時(shí)效性”，此類(lèi)節(jié)目中可貴的“紀(jì)實(shí)性”被倉(cāng)促的“搬演”、強(qiáng)行推進(jìn)的“關(guān)卡”所取代，人物關(guān)系被外在的強(qiáng)力加速推進(jìn)，節(jié)目品質(zhì)受到極大傷害。

　　“長(zhǎng)情”才可“常青”，戀愛(ài)綜藝不妨“遲遲再出發(fā)”

　　婚戀觀察綜藝就是需要時(shí)間沉淀的品類(lèi)?？梢灶A(yù)見(jiàn)，后疫情時(shí)代直至未來(lái)，這種取景自田園風(fēng)光、專(zhuān)注于人際交往細(xì)節(jié)的綜藝節(jié)目仍將大有前景。

　　戀愛(ài)戲難寫(xiě)，戀愛(ài)綜藝更不好拍。難點(diǎn)在于：最接近現(xiàn)實(shí)的戀愛(ài)狀態(tài)事實(shí)上是“薛定諤的貓”，很難找準(zhǔn)明確的“心動(dòng)”按鍵。業(yè)界似乎有一種誤解，優(yōu)美的文案輔以?xún)x式感拉滿(mǎn)的關(guān)卡環(huán)節(jié)，仿佛是戀愛(ài)綜藝的制勝法寶，事實(shí)果真如此嗎？

　　延續(xù)《再見(jiàn)愛(ài)人》的成功，芒果TV又在2022年推出婚戀綜藝《春日遲遲再出發(fā)》。在前一部綜藝中，參與者畢竟不少系藝術(shù)院?？瓢喑錾恚浅６迷谧疃虝r(shí)間內(nèi)以最自然的方式進(jìn)入假定情境生活，為劇集貢獻(xiàn)了不少曖昧卻充滿(mǎn)生活寫(xiě)實(shí)感的瞬間?！洞喝铡愤x用的則是素人，或許是出于某種不放心，抑或節(jié)目制作周期的壓力，節(jié)目預(yù)設(shè)的關(guān)卡環(huán)節(jié)比之《再見(jiàn)愛(ài)人》不減反增。例如第一集讓每位嘉賓攜帶一份和離婚相關(guān)的物件，初初相識(shí)的三男四女圍坐一圈講述自己前一段慘痛婚姻。想象一下，在日常生活社交中這是多么不尋常的場(chǎng)景？到了第二集，婚姻療愈的問(wèn)題先擱置一邊，迅速進(jìn)入拉郎配式婚戀游戲環(huán)節(jié)，還沿用了古早年代“心動(dòng)亮燈”的游戲套路。然而這樣的“社交觀察”無(wú)法保證最低限度的寫(xiě)實(shí)性，也就因此失去了“觀察”的重要前提，更像是早些年的《非誠(chéng)勿擾》再加上《心靈花園》，換上了更為時(shí)尚的外衣卷土重來(lái)。

　　實(shí)際上，此類(lèi)綜藝中最為重要的是人際溝通要素，如果希望最終的成片體現(xiàn)出最為自然、順暢的情感線，唯一的“笨辦法”就如直接電影那樣，積累可觀的“片比”（成片與素材比例），而不是運(yùn)用一些剪輯手段和所謂的關(guān)卡設(shè)計(jì)強(qiáng)行凹CP，湊情節(jié)、編備采。這樣的建議不但適用于戀愛(ài)綜藝，也包括旅游綜藝。最近的《花兒與少年露營(yíng)季》之所以被觀眾吐槽，一大主要原因也就是從一開(kāi)始就讓嘉賓刻意營(yíng)造“一家人”氛圍，效果適得其反，“嘉賓不和”上了熱搜。

　　“扎根”靜待“發(fā)芽”，職場(chǎng)綜藝方能令人心動(dòng)

　　另一類(lèi)需要時(shí)間積淀的生活觀察綜藝垂直品類(lèi)應(yīng)當(dāng)是職場(chǎng)生活觀察綜藝。當(dāng)代知識(shí)社會(huì)，人們對(duì)于信息獲取的需求量在上升，對(duì)于“寓教于樂(lè)”的節(jié)目要求也更高。這一類(lèi)型綜藝需要力推的是某一專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的魅力所在，一般的情節(jié)策略是職場(chǎng)小白被師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，在跌跌撞撞中體驗(yàn)職場(chǎng)艱辛，領(lǐng)悟些許行業(yè)真諦。

　　在早期的競(jìng)技綜藝中，就已出現(xiàn)類(lèi)似綜藝敘事雛形。例如綜藝金牌導(dǎo)演嚴(yán)敏在其成名綜藝《極限挑戰(zhàn)》中，讓富有表演經(jīng)驗(yàn)的演員明星組隊(duì)體驗(yàn)生活，其中之一便是各類(lèi)職業(yè)的體驗(yàn)。這一節(jié)目最初沿用體育競(jìng)技游戲的一些關(guān)卡設(shè)計(jì)，在隨后的演進(jìn)中，廣受觀眾好評(píng)的片段漸漸偏移至“明星+生活體驗(yàn)”橋段。嚴(yán)敏在最新的綜藝作品《新游記》中，試圖將之前擅長(zhǎng)的類(lèi)型配方如法炮制移植過(guò)來(lái)，繼續(xù)讓明星演員做各類(lèi)任務(wù)，包括“下生活”體驗(yàn)民間職業(yè)，然而觀眾直言，明星與其“下生活”不如說(shuō)是“下凡”，開(kāi)始時(shí)把體力活看成是健身鍛煉，吃不飽飯看成是節(jié)食減肥，連穿個(gè)工服都還講究個(gè)潮流服飾搭配。直到體驗(yàn)日結(jié)工的各項(xiàng)工作，無(wú)論是物流工還是拆臺(tái)工，沒(méi)有人能堅(jiān)持到工作完成，黃子韜還振振有詞，說(shuō)是要找到心儀的工作才能夠一直堅(jiān)持干下去。明星們似乎能認(rèn)識(shí)到自己習(xí)以為常的生活和勞動(dòng)人民有著多大的鴻溝，也愿意承認(rèn)自己無(wú)法“進(jìn)入到”日結(jié)工的生活中去，但節(jié)目除了展現(xiàn)他們的“火速逃離”，并無(wú)認(rèn)真展現(xiàn)這些“體驗(yàn)生活”項(xiàng)目的主旨何在？難道只是一項(xiàng)“hard模式”的游戲關(guān)卡而已？那么每日要面對(duì)這些勞動(dòng)生活的普通人的生活意義何在？那些勞動(dòng)人民的個(gè)體意義是否得到了最起碼的尊重呢？顯然，從制片方到參演明星，未必不愿與平民百姓做朋友，而是不太愿意“與時(shí)間做朋友”，對(duì)于要嘗試的任何一種民間職業(yè)，沒(méi)有做好細(xì)致的田野考察，也不愿扎下一點(diǎn)點(diǎn)的淺根，最后在倉(cāng)促之間上馬，圖個(gè)一時(shí)新奇熱鬧，在外人看來(lái)，徒剩“傲慢與偏見(jiàn)”。

　　也有正面例子，如《令人心動(dòng)的offer》《初入職場(chǎng)的我們》，顯然是認(rèn)真在做職場(chǎng)生活觀察類(lèi)綜藝。他們相當(dāng)重視聘請(qǐng)行業(yè)內(nèi)真正的專(zhuān)家，在節(jié)目中以細(xì)節(jié)展示某一專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的知識(shí)技能以及日常工作中的萬(wàn)般艱辛。例如《令人心動(dòng)的offer 3》，就以幾位神經(jīng)外科醫(yī)生的實(shí)習(xí)生活為主要切入點(diǎn)。即使如此，該綜藝也有些許破綻，例如表現(xiàn)獨(dú)自就醫(yī)的女孩一開(kāi)始未受到實(shí)習(xí)醫(yī)生的用心體察，之后在醫(yī)療救治中，實(shí)習(xí)醫(yī)生漸漸改變了他的態(tài)度，獲得了病人的認(rèn)同。節(jié)目設(shè)計(jì)了女孩痊愈出院當(dāng)天，醫(yī)生本來(lái)要和她告別，卻因?yàn)楣ぷ鞣泵﹀e(cuò)過(guò)了和病人的道別。為了營(yíng)造情感氛圍，節(jié)目使用了交叉剪輯，還加入了閃回鏡頭，為實(shí)習(xí)醫(yī)生強(qiáng)行植入他的“內(nèi)心獨(dú)白”，再用明星觀察團(tuán)的解釋為實(shí)習(xí)醫(yī)生加佐料，事實(shí)上，這分明暴露了這個(gè)紀(jì)實(shí)故事所需的素材不足，而節(jié)目急于制造每一集特定的戲劇沖突，于是暴露了明顯的斧鑿痕跡，其實(shí)這種違背紀(jì)實(shí)原則的做法完全可以避免，在紀(jì)實(shí)片中，人物之間的情感互動(dòng)需要更長(zhǎng)的磨合期和更細(xì)微的觀察視角，才能有些許的推進(jìn)，急于求成的使用敘事片拍攝手法去拼湊某個(gè)“感人瞬間”，其實(shí)并不“自然”。

　　生活觀察類(lèi)綜藝不能和時(shí)間賽跑

　　可以說(shuō)，生活觀察類(lèi)綜藝，天然是不能和時(shí)間賽跑的。這一方面由其特性決定：盡管任務(wù)制和游戲關(guān)卡的存在無(wú)形中已經(jīng)參與了此類(lèi)節(jié)目的基本結(jié)構(gòu)，并充任了戲劇性節(jié)奏的節(jié)拍器功能。但它們能夠打動(dòng)觀眾，關(guān)鍵還在于“生活”與“觀察”這兩大關(guān)鍵詞。我們當(dāng)然不能要求其如同觀察類(lèi)紀(jì)錄片那樣遵循“墻上的蒼蠅”式的原則，懷著萬(wàn)般耐心屏息凝視，但無(wú)論“生活”還是“觀察”，都需要時(shí)間的沉淀。亞馬遜推出的口碑綜藝《克拉克森的農(nóng)場(chǎng)》，便是花了一年時(shí)間才完成一季的拍攝。

　　另一方面，此類(lèi)節(jié)目本身所需的制作周期就比其它棚內(nèi)拍攝的綜藝以及短視頻微綜藝要長(zhǎng)，如果一味爭(zhēng)奪時(shí)效性，就會(huì)導(dǎo)致制作周期被不斷壓縮，不能保證足夠的拍攝時(shí)間，只能通過(guò)后期剪輯來(lái)刻意制造看點(diǎn)，失去了“生活”與“觀察”的本質(zhì)。

　　與其和時(shí)間做對(duì)手，不如和時(shí)間做朋友。一旦慢下來(lái)，生活觀察類(lèi)綜藝方能體現(xiàn)出見(jiàn)微知著的特長(zhǎng)，例如正在發(fā)布招募令的《閃耀吧體育生》，主打全民健身主題；《令人心動(dòng)的offer（第四季）》將聚焦建筑師行業(yè)，網(wǎng)友反響熱烈。希望主創(chuàng)們能夠沉下心，給參與者足夠的時(shí)間和空間展現(xiàn)天然去矯飾的職業(yè)常態(tài)和無(wú)需刻意制造的高光時(shí)刻。生活觀察綜藝節(jié)目走上良性發(fā)展，則一定能成為紀(jì)實(shí)中國(guó)影像譜系中不可或缺的一部分。

　?。ㄗ髡邽樯虾４髮W(xué)上海電影學(xué)院副教授）

來(lái)源：文匯報(bào)