作者：金霄（南京師范大學新聞傳播學院博士生、南京信息工程大學藝術學院講師）

　　近年來，正處于高速發展期的網絡劇涌現了不少現實題材爆款。從懸疑題材《開端》播放量破10億，到抗疫題材《共飲一江水》獲得網友齊點贊，從聚焦鄉村振興發展的《在希望的田野上》出現全家一同追劇的觀賞景象，到折射女性生存境遇的《江照黎明》被觀眾頻頻催更，從情景微短劇《大媽的世界》引發社會各界對銀發群體的關注，到豎屏微短劇《對方正在輸入中》激起輿論對如何使用手機話題的討論，一批優質網絡劇在內容上秉持現實主義創作理念，形式上創新表現手法，改變著人們之于網絡劇“玄幻”“仙俠”“戲謔”等固化的審美認知，也改變著創作者之于網絡劇題材、形態及擔當的想象空間。這些口碑之作更加年輕，也更具個性化，滿足了不同用戶的觀賞需求，表現了網絡劇在現實題材領域的深耕細作和垂直細分，不斷引發全民熱議，在成為熱點文化現象的同時讓主流價值春風化雨、深入人心。可以說，腳踏實地的現實主義創作理念是勁風也是清流，正在改變著網絡劇的市場格局和發展走向。

　　相較于發展初期局限于一己悲歡、沉迷于感官刺激，當下越來越多的網絡劇將鏡頭對準廣闊的社會生活，表現出與時代同行的創作姿態。《在希望的田野上》《黃文秀》等鄉村題材作品講述脫貧攻堅的青春故事，無論是前者藝術塑造的主角張楠，還是后者基于真實原型的人物黃文秀，他們身上都有著時代青年響應號召奔赴理想的熾熱情懷；《對決》《獵罪圖鑒》等刑偵題材劇以大量社會真實案件為創作基礎，折射出掃黑除惡行動中政法干部、公安干警守護社會安寧的決心與信心；《啟航：當風起時》等都市題材劇把目光投向青年人的創業故事，表現創業的艱難與不變的初心；《共飲一江水》則使用單元劇的敘事結構，講述外賣小哥、專車志愿者、大學生、社區工作人員、一線醫護工作者等普通人的抗疫故事。這些網絡劇作品既讓觀眾觸摸到火熱的現實圖景，又讓他們感受到蘊藏其間的上下同心、浩蕩向前的時代力量。

　　在貼近現實生活的同時，還有很多網絡劇直面時代進步發展過程中出現的社會問題。比如《大媽的世界》關注老齡化社會的銀發群體，用一個個喜劇故事展示當下老年人的生存狀況和精神世界，引發人們對“老吾老以及人之老”的社會責任思考。《江照黎明》聚焦身處家庭困境中的女性，不回避她們在錯綜復雜的社會人生中面臨的各種問題，但又著力借女主角李曉楠走出陰影、迎接黎明的心路歷程，展現時代女性的自覺意識。年初大熱的現象級網絡劇《開端》雖然有著虛構的時空循環設定，卻借一輛公交車若干乘客的人生經歷，將故事線延展到現實世界的多個角落，探討諸如基層百姓生計、性騷擾、家庭教育、社會歧視、網絡暴力等問題。這些作品借懸疑、喜劇等類型之殼，呈現人的生存狀態以及人性和社會的復雜性，激發社會各界對社會、生活、時代的觀察與思考。

　　在介入時代發展、回應社會現實的同時，網絡劇創作還注重體現時代人心的溫度，展現生活時突出現實的美好，揭示問題時把握正確的社會價值導向，呈現出一種溫暖現實主義的審美品格。比如《共飲一江水》中人與人之間守望相助的溫情，《開端》中青年人舍生忘死的真情；比如《約定》在“立約踐諾”的故事中聚焦的誠信問題，《庭外》在“追蹤真相”的故事中折射的法治問題；比如《在希望的田野上》中躍動的追逐理想的青春身影，《大媽的世界》中閃爍的熱愛生活的銀發光彩……在相關行業政策的激勵與引導之下，網絡劇創作者們在多元的影像圖景建構中弘揚主旋律，傳遞正能量，讓人們感受到流淌在人世間的汩汩善意，感受到全社會共建幸福生活的不懈努力。

　　相較于其他藝術門類，網絡劇直接面對在日新月異的網絡場域中眼光愈發挑剔的網絡受眾，只有不斷求新求變才能集聚受眾的注意力。因此，網絡劇劇集體量更為隨機，長的以幾十集體量表現有文化深度和精神厚度的內容，短的只有十來集，甚至每集幾分鐘就講述一個故事；劇集聯系更為靈活，可以是步步驚心、絲絲入扣的戲劇鋪演，也可以是相對獨立、彼此呼應的單元連綴；表現手段更為豐富，豎屏劇、桌面劇的探索不斷改變著傳統編劇、導演、攝制的成規；受眾互動更為自由，彈幕、短評已然是受眾反饋的重要途徑，系列網絡劇的創作者甚至參考受眾的意見來編排調整后續劇情。如此看來，“短平快”的網絡劇天然地適于對日新月異的現實生活進行藝術再現，現實生活的肥沃土壤也為網絡劇提供了無限的創作可能。無論是展現生活的廣度，發掘問題的力度，還是折射人心的溫度，人們有理由期待，在澎湃前行的時代浪潮中，網絡劇的現實主義創作空間會不斷拓展，愈加精彩。

　　《光明日報》（ 2022年08月17日 15版）