重大主題創(chuàng)作在影視劇創(chuàng)作中始終占有重要地位。尤其是最近五年，改革開放40周年、新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年等重大時間節(jié)點先后到來，影視工作者秉持凝聚民族精神、謳歌偉大時代、弘揚主流價值的宗旨，創(chuàng)作表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人犧牲奉獻、中國人民奮斗圓夢、中國社會迅猛發(fā)展的故事。一時間，重大主題影視劇“爆款”頻出，取得了令人矚目的社會效益和文化效應。

      電影《長津湖》憑借良好口碑，激發(fā)了觀眾的觀影熱情，票房也一路飆升；《覺醒年代》《山海情》等電視劇播出后一直熱度不減，不時登上熱搜榜……正如中國視協(xié)分黨組書記、駐會副主席、秘書長范宗釵評價的那樣，這些作品堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，精耕細作、形式多元、視角多樣，使主流價值理念更加直觀有效地抵達觀眾心田，為影視創(chuàng)作如何對社會文化進行價值引領(lǐng)的時代命題作出了有益嘗試，為推動文化強國建設發(fā)揮了重要作用。

      在現(xiàn)實主義的基調(diào)里，詮釋詩與史的雄渾交響

    “廣大影視創(chuàng)作者在總結(jié)以往創(chuàng)作經(jīng)驗時獲得寶貴啟示：重大主題創(chuàng)作應認真梳理影視創(chuàng)作拍攝情況，弄清楚已有什么，還缺什么，要補什么；然后策劃研究好選題規(guī)劃，特別是重大歷史事件、重要歷史人物、重要發(fā)展階段，盡可能全覆蓋、全方位地表現(xiàn)，爭取構(gòu)建起宣傳黨、國家和人民的輝煌歷史，弘揚偉大民族精神的影像譜系。”中國電影制片人協(xié)會理事長明振江說。電影《革命者》首次聚焦李大釗這個歷史人物，用影像濃縮展現(xiàn)其可歌可泣的一生，將觀眾帶回那個熱血沸騰的覺醒年代。電視劇《跨過鴨綠江》全景式展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭，讓觀眾在客觀講述中，了解這場戰(zhàn)爭的來龍去脈。還有電影《金剛川》《古田軍號》《紅星照耀中國》《三灣改編》，電視劇《大浪淘沙》《中流擊水》《大決戰(zhàn)》《偉大的轉(zhuǎn)折》等，或以全新視角審視歷史，或運用新的研究成果，或挖掘鮮為人知的細節(jié)，賦予了重大主題創(chuàng)作獨特的史學風范。    “如果將重大主題創(chuàng)作比作一支雄渾的交響曲，那么現(xiàn)實主義就是其主旋律。很多作品要么以真實事件改編，要么對人物原型進行加工，挖掘出改革開放、脫貧攻堅、抗擊疫情等豐富素材，動態(tài)展示中國社會生活和中國人精神面貌的變化。”中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱總結(jié)道。比如，電影《中國醫(yī)生》《中國機長》《守島人》《十八洞村》《黃大年》，電視劇《石頭開花》《在一起》《最美逆行者》等，都從現(xiàn)實起筆，勾勒真實社會圖景，發(fā)現(xiàn)、提煉其中的真善美，啟發(fā)觀眾思考人生，形成更加積極的生活態(tài)度，進而凝聚推動社會進步的精神力量。

      種種跡象表明，重大主題創(chuàng)作在現(xiàn)實主義內(nèi)涵的挖掘上展示出前所未有的生氣與銳度。而這些離不開有關(guān)部門鼓勵扶持重點項目的組織協(xié)調(diào)。“以中國視協(xié)的工作為例，中國電視金鷹獎評選緊扣新時代發(fā)展進程，規(guī)范完善評獎機制，評選出《雞毛飛上天》《大江大河》等優(yōu)秀現(xiàn)實主義作品；堅持從源頭抓創(chuàng)作，有序開展重點現(xiàn)實題材電視劇劇本創(chuàng)作扶持計劃，其中《黃土高天》《可愛的中國》《紅旗渠》《金色索瑪花》等20余部受資助作品先后在央視、衛(wèi)視及各網(wǎng)絡平臺播出，更有多部作品獲得‘五個一工程’獎等國家級獎項。在多方努力下，重大主題創(chuàng)作從思路到流程正在實現(xiàn)全方位迭代升級，助推影視業(yè)穩(wěn)步向高質(zhì)量發(fā)展目標前進。”范宗釵介紹。

      用年輕態(tài)的表達方式，演繹新時代精神的奏鳴曲

      如今人們的文化生活越來越豐富，娛樂選擇越來越多樣。在這種態(tài)勢下，很多本來習慣了短視頻觀看方式的年輕人卻為了追某部重大主題劇，每晚準時守在電視機前；多部重大主題電影在院線上映時，出現(xiàn)了全家人一同走進電影院的盛況。人們不禁要問，重大主題創(chuàng)作所呈現(xiàn)的內(nèi)容，大都與當下觀眾尤其是年輕人的現(xiàn)實生活存在一定距離，卻為何總能把人們的注意力聚攏過來？這主要得益于創(chuàng)作者用年輕態(tài)的表達方式將既定的主題內(nèi)容轉(zhuǎn)化為精彩故事、豐滿人物和真摯情感，并潤物無聲地融入時代精神、主流價值。

      影視創(chuàng)作的故事是“骨架”，人物和情感是“血肉”。塑造哪些人物，表現(xiàn)這個人物的哪個階段，反映他怎樣的情感變化，關(guān)系到作品受眾的廣度。以前的傳統(tǒng)敘事常常聚焦歷史人物、先進模范的成熟階段，表現(xiàn)他們運籌帷幄、氣定神閑的一面。而最近很多創(chuàng)作卻選擇將鏡頭對準年輕人。電影《1921》里，參加中共一大的代表是一群平均年齡僅28歲的熱血青年。電視劇《最美的青春》則塑造了扎根塞罕壩的大學生群像。還有電影《一點就到家》《奪冠》、電視劇《經(jīng)山歷?！贰督饺绱硕鄫伞返娜宋镄蜗蟠蠖忌鷼獠?、執(zhí)著熱情，也有各自的理想和困惑。“創(chuàng)作者深入生活肌理，切身感受日常環(huán)境下人物的處境和心理，寫出了在特定時代背景下青年人的思想變化，也寫出了他們經(jīng)過認真思考做出與國家發(fā)展、時代進步同向的人生選擇的過程。這給人物的成長提供了扎實的心理邏輯，也正好對應年輕人的現(xiàn)實焦慮，更易引發(fā)觀眾深層情感共鳴。”范宗釵說。

      通過網(wǎng)絡媒體路徑，奏響主流價值多渠道傳播的合奏曲

      網(wǎng)絡視聽平臺的蓬勃發(fā)展，為影視劇開拓了全新的播出渠道。近年來，重大主題影視內(nèi)容充分利用新媒體路徑進行傳播。受眾的觀看行為不再局限于單向度的被動接受，而是通過彈幕評論、二次創(chuàng)作等互動，使作品傳達的主流價值深入人心。

      電視劇《山海情》的觀眾在彈幕上表示自己成了劇中閩寧村的“精神村民”。《覺醒年代》收官時，一網(wǎng)友留言“不舍再見，還有續(xù)集嗎？”另一位網(wǎng)友答道：“你現(xiàn)在的幸福美好生活就是續(xù)集。”這些話語成為金句，被人們反復引用。不僅如此，仔細觀察重大主題創(chuàng)作的彈幕評論發(fā)現(xiàn)，隨著時間推移，受眾討論的話題還在不斷深化延展，從演員演技、故事情節(jié)，到歷史細節(jié)、人物形象，再到價值理念、主旨思想，呈現(xiàn)出豐富的層次，進一步延續(xù)了作品的影響力。

      劇情、人物、道具都成了觀眾二次創(chuàng)作的素材。網(wǎng)友將演員表現(xiàn)精湛演技的片段做成表情包——在人們固有印象中一臉嚴肅的李大釗行事如孩童般可愛；宋運輝式的委屈、尷尬、煩悶一應俱全；還有馬得福的“超級期待”“生無可戀”。大家不滿足于在既定劇情中想象，還自行創(chuàng)造新的人物關(guān)系、故事情節(jié)。這種“自來水式”的翻譯轉(zhuǎn)化，使影視劇的主題思想潤物無聲地傳播開去，獲得觀眾的深度認同。

      重大主題影視劇的創(chuàng)作者也意識到傳播環(huán)境變化，開始嘗試從創(chuàng)作層面進行改變。比如，針對受眾習慣移動端碎片化接收語境的情況，創(chuàng)作短篇幅作品。電視劇《理想照耀中國》《百煉成鋼》《功勛》用幾集的篇幅塑造一個人物，完成敘事任務。易凱接著分析，品牌的建設也是影視作品獲得受眾認可的重要途徑。具體到重大主題創(chuàng)作，要想叫得響、傳得開，可以打造自己的品牌。比如近年的“紅色三絕”系列劇《絕命后衛(wèi)師》《絕境鑄劍》《絕密使命》，以及電影《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》就是對紅色資源的系統(tǒng)性挖掘、連續(xù)性開發(fā)，在社會上收獲了良好反響。“總之，重大主題影視創(chuàng)作近年來表現(xiàn)出強大的生命力和創(chuàng)造力。在中國影視業(yè)由大變強的道路上，廣大影視工作者應再接再厲，以服務當代、面向未來、輻射全球的視野，做出基于電影工業(yè)、技術(shù)和觀眾審美新期待的藝術(shù)創(chuàng)新，從而實現(xiàn)主流價值的‘創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展’，讓重大主題影視創(chuàng)作成為最有藝術(shù)魅力和社會價值，最有吸引力、感染力和震撼力的作品。”明振江總結(jié)道。

本報記者 李蕾 牛夢笛

來源：光明日報

責編：袁勃、郝江震